Caroline Bird, Declaración de independencia

DECLARACIÓN DE INDEPENDENCIA

Porque tengo un rostro honesto y una tendencia
a darlo todo hasta que el agua corra clara.

Porque para mí nunca se trató de una conversación.

Porque uno piensa que si lo menciona en un poema
el puente te amará recíprocamente.

Porque el puente te comerá viva.

Porque es algo como estar en un cuarto de hotel
con tu oreja pegada a la pared.

Porque todo el mundo está teniendo sexo en sus carros,
sin ningún control y nada de culpa.

Porque me quité la piel para poder sentir
los pétalos caer suavemente sobre mí.

Porque vine a ti sin piel.

Porque si todos nos quitáramos la piel 
nada podría herirnos.

Porque la primera regla del baile de salón 
es nunca besar a tu Némesis.

Porque la verdadera alegría es siempre mortificante.

Porque yo llevé mi amor y lo apreté 
contra tu mano y cerré tus dedos
en torno a él y te dije: “Es un regalo. Cuídalo.
Es polvo de oro”. Y luego huí bajando 
por unas escaleras mecánicas.

Porque los mentirosos tienen lenguas que saben a sorbete.

Porque la gente más peligrosa del mundo
piensa que son buenas personas.

Porque Dios nos dio el libre albedrío como un chiste.

Porque me morí y mi fantasma te envió correos electrónicos
tratando de venderte unas vacaciones en una casa flotante en el Medio Oriente.

Porque yo llevaba una pica y tú un cincel.

Porque todos los adultos son hipócritas.

Porque yo tengo la intención de ser niña para siempre, incluso 
si tienen que llevarme encajonada en una camioneta blanca.

Porque soy temeraria en todo lo que tiene qué ver con el dolor.

Porque mi maldito ingenio hace que las tapas de las canecas de basura 
se me peguen.

Porque este es el último poema que voy a escribir sobre este tema}
por hoy.

Porque Charles Bukowski puede irse a la mierda.

Porque si una estrella del rock acuna a otra estrella del rock
las pinturas famosas se empiezan a borrar.

Porque la ira es causada por falta de mimos.

Caroline Bird 
(Leeds, Inglaterra, 1986)
POETA/DRAMATURGA
Traducción de Nicolás Suescún
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María Mercedes Carranza, 2 poemas 2 (II)

Fotografía de Alfred Eisenstaedt

BOGOTÁ, 1982

Nadie mira a nadie de frente,
de norte a sur la desconfianza, el recelo
entre sonrisas y cuidadas cortesías.
Turbios el aire y el miedo
en todos los zaguanes y ascensores, en las camas.
Una lluvia floja cae
como diluvio: ciudad de mundo
que no conocerá la alegría.
Olores blandos que recuerdos parecen
tras tantos años que en el aire están.
Ciudad a medio hacer, siempre a punto de parecerse a algo
como una muchacha que comienza a menstruar,
precaria, sin belleza alguna.
Patios decimonónicos con geranios
donde ancianas señoras todavía sirven chocolate;
patios de inquilinato
en los que habitan calcinados la mugre y el dolor.
En las calles empinadas y siempre crepusculares,
luz opaca como filtrada por sementinas láminas de alabastro,
ocurren escenas tan familiares como la muerte y el amor; estas
calles son el laberinto que he de andar y desandar: todos los
pasos que al final serán mi vida. Grises las paredes, los árboles
y de los habitantes el aire de la frente a los pies. A lo lejos el
verde existe, un verde metálico y sereno, un verde patinir de
laguna o río, y tras los cerros tal vez puede verse el sol. La
ciudad que amo se parece demasiado a mi vida; nos unen el
cansancio y el tedio de la convivencia pero también la costumbre
irreemplazable y el viento.

BOGOTÁ, 1982

No one looks at another face to face

from North to South distrust: suspicion

among smiles and careful politeness.

Dark the air and fear

in all the doorways and the elevators, in the beds.

A loose rain falls

like a deluge: world city

that will never know happiness.

Soft smells that look like remembrances

after so many years that are in the air.

Half-done city, always on the verge of looking like something

like a girl that begins to menstruate,

precarious, with no beauty whatever.

Nineteenth-century patios with geraniums

where very old ladies still serve chocolate;

tenement courtyards

inhabited by dirt and pain.

On the steep and always crepuscular streets

– an opaque light as if filtered by seedy alabaster plates –

scenes as familiar as death and love take place;

these streets are the labyrinth where I must walk and retrace

the steps that at the end will be my whole life.

Grey are the walls, and the trees,

and the air from the brow to the feet of the inhabitants.

Far off the green exists, a metallic and serene green,

a Patinir green of lagoon or river,

and behind the mountains it may be possible to see the sun.

The city that I love looks too much like my life;

the weariness and boredom of living together unite us

but also the irreplaceable customs and the wind.

(Traducción de Nicolás Suescún)

Fotografía de James Branaman

PATAS ARRIBA CON LA VIDA

Sé que voy a morir porque no amo ya nada.
Manuel Machado

Moriré mortal,
es decir habiendo pasado
por este mundo
sin romperlo ni mancharlo.
No inventé ningún vicio,
pero gocé de todas las virtudes:
arrendé mi alma
a la hipocresía: he traficado
con las palabras,
con los gestos, con el silencio;
cedí a la mentira:
he esperado la esperanza,
he amado el amor,
y hasta algún día pronuncié
la palabra Patria;
acepté el engaño:
he sido madre, ciudadana,
hija de familia, amiga,
compañera, amante.
Creí en la verdad:
dos y dos son cuatro,
María Mercedes debe nacer,
crecer, reproducirse y morir
y en esas estoy.
Soy un dechado del siglo XX.
Y cuando el miedo llega
me voy a ver televisión
para dialogar con mis mentiras.

HEAD OVER HEELS WITH LIFE

I know I am going to die because I no longer love anything.

Manuel Machado

I will die mortal,

that is to say having passed

through this world

without breaking or staining it.

I didn’t invent a single vice,

but I tasted all the virtues:

I leased my soul

to hypocrisy: I have trafficked

with words,

with signs, with silence;

I surrendered to the lie:

I have hoped for hope,

I have loved love,

and one day I even pronounced

the words My Country;

I accepted the hoax:

I have been mother, citizen,

daughter, friend,

companion, lover;

I believed in the truth:

two and two are four,

María Mercedes ought to be born,

ought to grow, reproduce herself and die

and that’s what I’m doing.

I am the sampler of the 20th century.

And when fear arrives

I go to watch television

to have a dialogue with my lies.

(Traducción de Mary Crow)

María Mercedes Carranza 
(Bogotá, Colombia, 1945-2003)
de Tengo miedo, Editorial Áncora, Bogotá, 1983
en Poesía completa, Sibila-Fundación BBVA, 2010
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María Mercedes Carranza, Oración

Fotografía de Olga Markowska

ORACIÓN

No más amaneceres ni costumbres,
No más luz, no más oficios, no más instantes.
Sólo tierra, tierra en los ojos,
entre la boca y los oídos;
tierra sobre los pechos aplastados;
tierra entre el vientre seco;
tierra apretada a la espalda;
a lo largo de las piernas entreabiertas, tierra;
tierra entre las manos ahí dejadas.
Tierra y olvido.

PRAYER

No more dawns or customs,

no more light, no more jobs, no more instants.

Only earth, earth on the eyes,

between the mouth and the ears;

earth on the crushed down breasts;

earth inside the dried up belly;

earth pressed under the back;

along the half-opened legs, earth;

earth between the hands lying there.

Earth and oblivion.

María Mercedes Carranza 
(Bogotá, Colombia, 1945-2003)
de Hola, soledad, Editorial Oveja Negra, Bogotá, 1987
en De amor y desamor y otros poemas, Grupo Editorial Norma, 1995
Traducción al inglés de Nicolás Suescún
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María Mercedes Carranza, 2 poemas 2

Fotografía de Nancy "Nan" Goldin

ELEGÍA

Caminaba mirando el cielo 
y me fui de narices.
Ahora echo sangre por todas partes:
Las rodillas, el aire, los recuerdos; 
mi falda se desgarró
y perdí los aretes, la razón.

No hay en el alma 
una manera otra 
de vivir un desamor?

ELEGY

I was walking looking at the sky

and I fell on my nose.

Now my whole body is bleeding.

My knees, the air, my memories.

My skirt was torn

and I lost my earrings, my reason.

Is there not in the soul

a different way

to live the end of love?

(Traducción Nicolás Suescún, 2004)

s/d del autor de la fotografía

ODA AL AMOR

Una tarde que ya nunca olvidarás

llega a tu casa y se sienta a la mesa.

Poco a poco tendrá un lugar en cada habitación,

en las paredes y los muebles estarán sus huellas,

destenderá tu cama y ahuecará la almohada.

Los libros de la biblioteca, precioso 

                                                 tejido de años,

se acomodarán a su gusto y semejanza,

cambiarán de lugar las fotos

Otros ojos mirarán tus costumbres,

tu ir y venir entre paredes y abrazos

y serán distintos los ruidos cotidianos 

                                                  y los olores.

Cualquier tarde que ya nunca olvidarás

el que desbarató tu casa y habitó tus cosas

saldrá por la puerta sin decir adiós.

Deberás comenzar a hacer de nuevo la casa,

reacomodar los muebles, limpiar las paredes,

cambiar las cerraduras, romper los retratos,

barrerlo todo y seguir viviendo.

ODE TO LOVE

On an afternoon you’ll never forget

he will come to your house and sit at the table.

Bit by bit he will have a place in every room,

on the walls and the furniture he will leave traces,

he will unmake the bed and make a hollow in the pillow.

The books in the bookcase, that precious texture of years

will take new places according to his taste and looks,

old photos will also change from here to there.

Other eyes will look at your customs,

your comings and goings between walls and embraces,

and everyday noises and odors will be different.

On one of these afternoons that you’ll never forget

he who unmade your house and inhabited your things

will go out through the door without saying goodbye.

You will have to begin redoing your house,

putting the furniture in its place, cleaning the walls

changing the lock, tearing up portraits,

sweeping everything to go on living.

(Traducción Nicolás Suescún, 2004)

María Mercedes Carranza 
(Bogotá, Colombia, 1945-2003)
en De amor y desamor y otros poemas, Grupo Editorial Norma, 
Colección Cara y Cruz, 1995
para leer más en CASA DE POESÍA SILVA
y MÁS

Luz Helena Cordero Villamizar, Viceversa

Obra de Catrin Welz Stein

VICEVERSA

Miedo a la guerra, al vacío, al espejo, 
al odio de los hombres, al tedio, 
al hábito de tener pesadillas y no sueños. 
Miedo al desamparo, al frío, 
a la mordaza, a la espera incesante, 
a un cuchillo de silencio. 
Miedo a la fuerza feroz de las palabras, 
al caballo desbocado que huye, 
a la gota que cae sin consuelo. 
Miedo a las horas cuando afilan sus dientes, 
a la sangre querida, al impasible abrazo, 
a una mañana que no espera la tarde. 
Miedo a no ser, a estar ausente, 
al desencuentro, al alma torpe, 
a la mediocridad del sufrimiento. 
Miedo al que huye de un beso 
como de una bala perdida. 
Miedo al miedo. 
Nunca miedo al amor, 
al amor nunca y viceversa.

VICE VERSA

Fear of war, of emptiness, of the mirror,

of the hatred of men, of tedium,

of the habit of having nightmares and no dreams.

Fear of helplessness, of cold,

of the gag, of incessant waiting,

of a knife of silence.

Fear of the fierce force of words,

of the runaway horse fleeing,

of the drop that falls inconsolable.

Fear of the hours when they whet their appetites,

of the loved blood, of the passionless embrace,

of a morning that does not wait for the afternoon.

Fear of not being, of being absent,

of misunderstandings, of a dull soul,

of the mediocrity of suffering.

Fear of him or her who runs away from a kiss

as of a stray bullet.

Fear of fear.

Never fear of love,

of love never, and vice versa.

Luz Helena Cordero Villamizar 
(Bucamaranga, Colombia, 1961)
PSICÓLOGA/POETA
de Cielo ausente, Sociedad de la Imaginación, Bogotá, 2001
Traducción al inglés de Nicolás Suescún
para leer MÁS

Meira Delmar, El resplandor

Fotografía de Sonya Kozlova

EL RESPLANDOR

Nunca supe su nombre 

Pudo 
ser el amor, un poco 
de alegría, o simple- 
mente nada. 

Pero encendió 
de tal manera el día, 
que todavía 
dura su lumbre. 

Dura. 
Y quema.

THE SPLENDOR

I never knew its name

It could

have been love, a bit

of happiness, or simp-

ly nothing.

But it lighted up

the day in such a way

that its glow

endures.

It endures.

And it burns.

Meira Delmar -Olga Isabel Chams Eljach- 
(Barranquilla, Colombia, 1922-2009)
de  Reencuentro (Collected poetry), 
Edición de la autora, Barranquilla, 1981
Traducción de Nicolás Suescún
para leer MÁS

Marianela Corriols, 2 poemas 2

Fotografía de Francisca Ribeiro

YA SÉ QUE DIRÁN

Ya sé que dirán

que muchos jóvenes han muerto

en todas las guerras y épocas.

Que también murieron amando

la vida, una muchacha, el amor;

que tenían en sus manos

la harina y la levadura del futuro,

el color exacto de los sueños,

las páginas y las letras

que aún no se escribieron.

Otros antes de mí hablaron

de juventudes irreclinables y desveladas,

de sus sueños de justicia, de maizales y escuelas,

o imaginaron

el fin de la guerra de las cosas.

Pero algo

tan específico y concreto como tu muerte

no cabe en esa multitud de palabras

no cabe

necesita una palabra

que solo a vos

te nombre.

Fotografía de Melvin Sokolsky

GEOMETRÍA DE LA MUJER

No penetre su templo quien no ame la geometría

Platón

Soy mujer
Redonda como el universo
Pirámide que desconoce sus secretos
Triangular en algunas partes
con hipotenusas perfectas y calculables
por cualquiera de mis lados.

Soy mujer
Cuadrada y terca cuando de vos se trata
Pentagonal cuando planeo
la más secreta de mis armas

Soy mujer
Lineal
la distancia más corta
entre tu todo y tu nada

Soy mujer
punto
tal vez de tus referencias.

GEOMETRY OF THE WOMAN

I am a woman

Round as the universe

A pyramid that ignores its secrets

Triangular in some parts

with perfect and calculable hypotenuses

on any one of its sides.

I am a woman

Square and stubborn

when it’s about you

Pentagonal when I plan

the most secret of my weapons

I am a woman

Lineal

the shortest distance

between your all and my nothing

I am a woman

point

perhaps of your references

                                                  
(Traducción de Nicolás Suescún)

Marianela Corriols 
(Estelí, Nicaragua, 1965)
MÉDICA CIRUJANA/POETA
de Geometría de la mujer, Antología poética 1985-2005,
Managua: Ediciones Kilaila, Personal, 2006
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