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22 de diciembre de 2020

Olga Outside, 3 poemas 3 (+2)


Fotografía de Margaret Durow


SEIS MINUTOS EL KILÓMETRO

Como corro sin música,
solx y de noche,
el sonido que me acompaña
es el de mis pasos.
El suelo te agarra y te suelta
en las proporciones exactas,
el aire entra y sale del cuerpo
con la fluidez de un óvalo
cuando alcanzás
la velocidad de crucero.
Sería perfecto si pudiera correr
con los ojos cerrados,
envueltx en la brisa dulce
que descuelga
las primeras hojas del otoño.
Por el medio de una calle
toda para mí,
abriendo los ojos
apenas medio instante,
cada diez o doce pasos,
para actualizar mi sistema
vestibular y volver a cerrarlos.
O llevándolos abiertos
sin que importe demasiado.
Corriendo en línea recta
hacia no sé dónde,
sin tener que preocuparme
por cómo volver.



Fotografía de Margaret Durow

CUÁNDO SE TERMINA

Son cosas que pasan no más
de dos veces en la vida,
escaso número
como para aprender de la repetición.

No hay teléfonos donde preguntar
ni libros que traten
sobre el camino más pragmático
de la orfandad.
Y nadie sabe.

Nadie sabe cuándo se termina
de morir el muerto
ni qué porcentajes de la demora
corresponden a la tortuga judicial,
a los abogados millennials,
a la propia torpeza o al jodido
legado del causante.

O a la intolerable caída de la ficha
sobre el reloj sin números
que suena más fuerte su tictac
porque ahora marca
la propia cuenta regresiva.

Los cientos de kilos, los miles de libros,
los papeles que dejó
-y los que no dejó-
y el último acto de desprecio
ganan terreno
en la habitación sin la cama.

Ahí le subo el volumen
a lo que suena de fondo en la memoria,
es una canción de los Allman Brothers
que dice "no es mi cruz
y no tengo por qué cangarla".



Fotografía de Margaret Durow


LO MÁS CERCA QUE VOY A ESTAR DE ESTO SON LAS FOTOS QUE SUBIÓ
LA INMOBILIARIA AHORA QUE ALQUILAN DE NUEVO TU EX
DEPARTAMENTO (ESA DEL SOFÁ JUNTO A LA PARED CONTRA LA QUE
HABRÁS CUCHAREADO)

Nunca voy a poder
escribir un verso como
"tu cara va tomando la forma más bella de la energía".
Nunca voy a ver tu cara
cuando se acerca a esa forma,
nunca mi trabajo
devoto y rítmico
la propiciará.
Nunca seré huésped
ni testigo
de tu deseo.
Nunca voy a poder
impregnarme de la energía
que disipa tu cuerpo
justo después de acabar.


B O N U S  T R A C K  (x2)

Fotografía de Margaret Durow


CICATRICES POR SEGUNDA

Tengo un branding en el pecho
que dice NADIE.
Se me nota
aunque no ande en cueros.


Fotografía de Margaret Durow

FUE LINDO MIENTRAS DURÓ

(Poneme la mano en el pecho y) buscá
en tus archivos mentales
la mejor imagen que tengas de mí,
la que dispare un pequeño
pero perceptible rush de dopamina.
Conectá con ella y cubramos
de una bruma dulce y afectuosa la pared
contra la que nos vamos a estrellar.






Olga Outside
(Quilmes, Bs.As., Argentina, 1970)
Reside en CABA
de Antes de que vos te vayas y yo desaparezca
Edición de autxr, 2020
para leer + en POESÍA ESPAÑOLA

18 de abril de 2018

Gilda Patricia Guzmán, 2 poemas 2


Fotografía de Margaret Durow

Compré dos vestidos

no uno o ninguno
dos

uno blanco, otro negro
simples, sencillos

yo
que nunca me gustaron los vestidos

Hoy
no ayer, ni mañana

compré dos vestidos

y no me los probé.

Son vestidos de salir
pero no salgo

de salir a…
de salir de…

el problema no son ellos
es mi permanencia en el cuarto
por el que camino en círculos.

Por las mañanas brillan
(a pesar de)

No tengo dónde colgarlos
andan por el piso

No los toco
el polvo
se acumula
y no lo soplo

Así, se crea una montaña
mirando.

Vestidos
en un campo de batallas
gritan
piden la retirada

quieren cubrir mi cuerpo
también descolgado

Lloran los vestidos

Los desvestidos, no.

poema inédito





Ilustración de Gabriella Barouch


Yo jugaba con vos en el correo
escribíamos cartas
las poníamos en una balancita con unas pecitas
pegábamos las estampillas con saliva
y las sellábamos con tinta morada
las metíamos en el buzón rojo de la vereda
nunca llegaban a ninguna parte
solo poníamos el remitente
no sabíamos qué poner en la dirección.

poema inédito




Gilda Patricia Guzmán
(Córdoba, Argentina, 1966)
extraídos de su FACEBOOK
para leer + en PALABRA ARGENTINA

20 de enero de 2018

Eileen Myles, 2 poemas 2 (+2)


Fotografía de Margaret Durow
Y ENTONCES LLEGA LA TORMENTA

No conozco a nadie ya
que aguante en pie
toda la noche.
Sería divertido
oír que alguien
cansado de verdad
llega andando
sube los escalones
y llama a la puerta.
Ven aquí
a compartir la lluvia
conmigo. Tú.
Sería fantástico asistir
al estremecimiento
del universo. Qué viejo
debe de ser todo,
todo esto.

Qué lento va, humeando
el café, una mañana preciosa,
los pelitos más pequeños
se hacen visibles
en la piel de los árboles.

Es lo que más me gusta,
no lo sabe nadie

la dulzura, cuando mueve
tus labios en silencio.
Y te cierra los ojos toda la noche.

Es mucho mejor
despojarme
del terror, y que la luz
pase a través
de la pintura que adherí
en la ventana,
antes, cuando estaba asustada.

Es genial, realmente genial.
Los árboles sostienen el mundo
y el tiempo
se mueve lento.

Siquiera un cuerpo se desvanece
y escoge un lugar
en cualquier lado donde
me gustaría poner el hocico
y planta un corazón
en el mundo
sin voz.

Llamo a la puerta.
Es ridículo. Oír
el eco de regreso,
protegerme con el brazo

para detener esos putos
trailers, mis pretensiones
de disolverme
en esa dulzura.

Traducción de Tive Martínez

AND THEN THE WEATHER ARRIVES

I don’t know no one
anymore who’s
up all night.
Wouldn’t in be fun
to hear someone
really tired
to come walking
up your stairs
and knock on your door.

Come here
and share the rain
with me. You.
Isn’t it wonderful to hear
the universe
shudder. How old it all,
everything
must be.

How slow it goes, steaming
coffee, marvelous morning,
the tiniest hair
on the trees’ arms
coming visible.

I like it better,
no one knows

sweetness, moving your
lips in silence.
Closing your eyes all night.

It’s so much better
disarming myself
from terror, and light
passing through
a painting I stuck.

on a window
earlier, when I was scared.

It’s great, it’s really great.
Trees hold the world
and the weather
moves slow.

Even a body dissolves
and takes a place, incorrectly,
everywhere I would
like to nuzzle,
and plants a heart
in the world
voiceless.

I began knowcking.
Ridivulous. Just to hear
your echo back,
arm against face

Just to stop those fucking
trucks, my thoughts
of vanishing
into that sweetness.



Fotografía de Margaret Durow
LA CARA

La otra noche
por teléfono
te hablé de
los pies.
Pero la cara
es mucho más
sorprendente.
Será mía
toda mi vida
y te dirá
quién soy.
Con su boca
y ojos.
Expresará
desdén y
placer
con su nariz.
La nariz es
su sexo. Intenta
decidir si le gustás
o no ¡Le gustás!
Y ahora los ojos
pueden demostrarlo.
Los ojos se sienten avergonzados
han sido heridos
y temen poder
ser leídos pero
la cara tiene orgullo
y no va a cerrar
sus ojos   no puede
ser tan obvia.
Que sólo espera.
La boca se desboca:
estás embromando
no puedo creerte! y se tuerce
hacia abajo.
La boca piensa
que sos genial. Ríe
y muestra dientes.
Le gustás a la boca.
La boca te ve
y sonríe. Pero los ojos
han sido heridos y
ahora se apartan
para que no se vean
las lágrimas. Esa humedad delatora.
La boca tiene palabras
tiene inmensas palabras
pero está aprendiendo
a no hablar todo
el tiempo
y sólo observar
un poco.
Y cuando lo
sepa, -¿cómo
podrá saberlo?-
escuchará
con las orejas.
Dejará de escuchar
y de pensar.
Escuchará a
un sinnúmero de
otras bocas.
La orejas son quizá
lo que más cerca está
del corazón como
la nariz
tiene sexo
y los ojos
tienen verdad.
La cara, es
tan buena. Es
como una enorme
lámpara humana
un globo de amor
y aún así es tan
capaz de
crueldad.

Traducción de Gabriela De Cicco




EILEEN DIXIT


La poesía siempre, siempre, siempre es una pieza clave de la democracia.


Poetry always, always, always is a key piece of democracy.




Según las cosas empeoran, la poesía se vuelve mejor porque es más necesaria.

As things get worse, poetry gets better because it becomes more necessary.






Eileen Myles 
(Cambridge, Massachusetts, EE.UU., 1949)
POETA/ENSAYISTA/NARRADORA/DRAMATURGA
de Not meSemiotext(e) / Native Agents, 1991
para leer + en ARTEHACKER
+ en EL PLACARD
y en LOFF.IT
su WEB


28 de octubre de 2016

María Sotomayor, 3 poemas 3


Fotografía de Margaret Durow

Ella es un corazón ardiendo
dentro de una habitación sin llave







Fotografía de Margaret Durow

De ti, los pechos grandes
con pezones de castañas
de ti la voz en alto golpeteando la mesa
ver en los caracoles casas en pequeñito
estudiar el recorrido del río
con su significado más valioso: 
todo lo que el agua arrastra
todo, lo que es de la tierra
y siempre vuelve a la tierra
mujer de agua que asciendes pariendo olvidos





Fotografía de Margaret Durow

Te soñé siendo enorme árbol blanco
del tamaño de un elefante
y con ojos de cierva

te soñé dentro de un vientre que es un barco
y recordé tu voz, tu huesuda voz llamándome
brillando regada con la calidez del panadero

y vino un viento y te desenvolvió
dejó tu cuerpo desnudo, tu cuerpo de vieja
áspero, estrujado como un trapo empapado en lejía

y yo me desenvolví contigo para fingir que todo es fácil
los gritos, la ceguera de las manos, la historia de muchas mujeres
el silencio del adoquín que se resquebraja de tanto árbol tuyo

¿cuál es la canción que más tarareabas?

porque el tocadiscos está gastado
como los perros después del aguacero





María Sotomayor 
(Madrid, España, 1982)
POETA/EDITORA EN HARPO LIBROS
DECORADORA DE INTERIORES/ARTISTA PLÁSTICA
de La paciencia de los árboles, Editorial Letour1987,
Extremadura, 2015 
Epílogo de Luna Miguel
Fotografías de Dara Scully

2 de septiembre de 2016

Karen Wild Díaz, (sin título)


Fotografía de Margaret Durow


Tu soledad dormita
A veces con tanto oso y pájaro y árbol
ni aparece

Está tan poblada esta selva
Y somos tanto cuerpo tocando
que dónde no sentir



Your solitude sleeps
Sometimes with so many bears and birds and trees
that it never appears

The forest is so full
And our bodies are touching so much
how can we not be healed

Traducción al inglés de Ron Paul Salutsky





Karen Wild Díaz 
(Montevideo, Uruguay, 1984)
del libro inédito humus
para leer una reseña de Anti-Férula
para leer más en: TRANSTIERROS
y en WAXWING LITERARY JOURNAL
su blog: AMPÚREA

23 de agosto de 2016

Beatriz Chivite Ezkieta, 4 poemas 4


Fotografía de Alex Currie



(AL PERIÓDICO GRATUITO Y A LA VIDA EN GENERAL)

Te sobra tanta
política.
Y te falta tanta tanta
poesía.

Te sobran escándalos
y espantos.
Y te faltan tesoros

y milagros.



(DOHAINEKO EGUNKARIARI ETA BIZITZARI, ORO HAR)

Politika
soberan daukazu
eta poesia
eskas.

Eskandalu eta gaizpide
gehiegi
eta mirari eta altxor

gutxiegi.




Fotografía de Margaret Durow



(A LA CHICA YA DESTRUIDA)

No llores aquí,
en público.

No te desnudes
ante nosotros.

No te rompas.

Nunca muestres
tu debilidad.

Ni tu humanidad.



(PUXKETAN DAGOEN NESKARI)

Ez ezazu hemen negarrik egin
guztien aurrean.

Ez zaitez hemen biluzik jarri
gure aurrean.

Ez zaitez hautsi.
Ez ezazu zure ahultasuna
erakutsi.

Ezta zure humanitatea ere.



Fotografía de Margaret Durow



[DESDE LEJOS]

En una carta cabe
el sabor del pasado.
Tu madre te manda un kilo
lo comes con tus amigos.

¿Por que no vuelves? te pregunta.
También tú te lo preguntas.



(URRUNETIK)

Ezkutitz batean
iraganeko zaporea dago
amak kilo bat bidaltzen dizu
lagunekin jaten duzu

Zergatik ez zara itzultzen? Galdetzen dizu
Zuk ere galdetzen diozu zure buruari.



Fotografía de Margaret Durow


(LA PREGUNTA PERDIDA)

¿Quién es esa mujer
que se sienta sola entre el público

y no aplaude?


(GALDUTAKO GALDERA)

Nor da
jendetzaren artean
txalotu gabe
bakarrik esertzen

den emakumea?





Beatriz Chivite Ezkieta
(Iruñea, Navarra, España, 1991)
de Metro, Arabako Foru Aldundia, 2015
Traducción del euskera por la autora
(2 y 3) extraídos de: CÁMARA DE NIEBLA
su FACEBOOK

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