Louise Glück, El regalo

Charlotte Rampling, en The Night Porter, 1974

EL REGALO

Señor, puede que no me reconozcas

al hablar por otro.

Tengo un hijo. Es

tan pequeñito, tan ignorante.

Le gusta pararse

en la puerta diciendo

perrito, perrito, ingresando

en el lenguaje, y a veces

un perro se detiene y sube

a la vereda, quizás

casualmente. ¿Creerá

que esto no es una casualidad?

En la puerta

recibiendo a cada bestia en 

nombre del amor. Tu emisario.

THE GIFT

Lord, You may not recognize me

speaking for someone else.

I have a son. He is

so little, so ignorant.

He likes to stand

at the screen door calling

oggie, oggie, entering

language, and sometimes

a dog will stop and come up

the walk, perhaps

accidentally. May he believe

this is not an accident?

At the screen

welcoming each beast in

love's name, Your emissary.

Louise Glück 

(Nueva York, EE.UU., 1943 - 2023)

de The Gift, The Iowa Review 7.4 (1976)

en The First Four Books of Poems, HarperCollins, San Francisco, 1995

y en Muestra de poesía norteamericana contemporánea, Perú, 1987

Instituto Nacional de Cultura

Compilador Jaime Urco

Traducción de Marcela Garay

Publicado por Mariela Dreyfus en su facebook

para leer + en Emma Gunst

Mariela Dreyfus, Equinos

Fotografía de Fanny Latour Lambert

EQUINOS

Como todas las potrancas de este mundo
Cabalgo me encabrito y al borde de la noche
Cedo mis ancas al jinete de las barbas del oeste
Para después relinchar gozosa sobre el prado.

Incapaz de monturas o de riendas,
Sólo el azúcar, las hierbas y los niños
Y este jinete de potencia de centauro
Para calmar mi sed
A pelo, entre los lomos.

EQUINI

Come tutte le puledre di questo mondo

Cavalco mi impenno e al confine della notte

Cedo le mie anche al cavaliere delle barbe dell’ovest

Per poi nitrire goduta sul prato.

Incapace di monture o redini

Solo lo zucchero, le erbe, e i bambini

E questo cavaliere dalla potenza di un centauro

Per calmare la mia sete

A pelo, sulla groppa.

Mariela Dreyfus 
(Lima, Perú, 1960)
POETA/TRADUCTORA
de Memorias de Electra, orellana & orellana editores, 1984
para leer MÁS

Nina Cassian, 2 poemas 2

Fotografía de Egor Shapovalov

UN HOMBRE

Cuando al luchar por la patria
se pierde un brazo, surge el miedo:

"en adelante,
haré todo a medias.
Recogeré,  la mitad
de la cosecha de los campos.
Y al practicar en el piano
sólo tocaré la melodía
o el acompañamiento,
pues no estoy capacitado para toda la partitura.
Sólo golpearé
con un puño
en las rígidas puertas,
y mi amor se dejará abrazar
sólo a medias.
Hay cosas que nunca haré,
por ejemplo,
aplaudir en las grandes fiestas."

Desde ese instante, todo lo hará
dos veces.
Y en lugar del brazo descuajado
le crecerá un ala.

(Versión de Jorge Torés)

Cuando al luchar por la patria
pierde un brazo, tiene miedo:

“De ahora en adelante,
voy a hacer todo a medias.
Recogeré, solamente, la mitad
de la cosecha de los campos.
Y voy a tocar al piano
nada más la melodía
o el acompañamiento,
pues no estoy completo para toda la partitura.
No voy a poder golpear
más que con puño
en las viejas puertas obstinadas,
y mi amor no se dejará abrazar
sino a medias.
Hay cosas que no podré hacer en absoluto,
por ejemplo,
aplaudir en las fiestas unánimes.”

Desde aquel instante, comienza a hacer todo
dos veces más.
Y en lugar del brazo arrancado
le crece un ala.

MAN

While fighting for his country, he lost an arm

and was suddenly afraid.

'From now on, I shall only be able to do things by halves.

I shall reap half a harvest.

I shall be able to play either the tune

or the accompaniment on a piano;

but never both parts together.

I shall be able to bang only one fist

on doors, and worst of all

I shall only be able to half hold

my love close to me.

There will be things I cannot do at all,

applaud for example,

at shows where everyone applauds.'

From that moment on, he set himself to do everything with

twice as much enthusiasm.

And where the arm had been torn away

a wing grew.

(Traducción del rumano al inglés de Roy MacGregor-Hastie)

Fotografía de Egor Shapovalov

SÍRVASE CEDERLE EL ASIENTO A LOS ANCIANOS O A LOS MINUSVÁLIDOS

Hice todo el viaje de pie:
nadie me cedió el asiento
pese a que yo tenía unos cien años más que otros pasajeros
pese a que en mí eran obvios
los signos de tres grandes males:
el Orgullo, el Arte, la Soledad.

(Versión de Mariela Dreyfus)

PLEASE GIVE THIS SEAT TO AN ELDERLY OR DISABLED PERSON

 I stood during the entire journey:

nobody offered me a seat

although I was at least a hundred years older than   anyone else on board,

although the signs of at least

three major afflictions were visible on me:

Pride, Loneliness, and Art.

(Traducción del rumano al inglés de Naomi Lazard)  

CEDA L'ASIENTU A LOS VIEYOS O A LOS MINUSVÁLIDOS

Fixi tol viaxe de pie:  
naide me cedió l'asientu  
pese a que yo tenía cien años más que naide,  
pese a qu'en mi yeren obvios  
los signos de tres grandes males: 
l'Arguyu, l'Arte, la Soledá.

(Versión de Hilario Barrero)

Nina Cassian - Renée Annie Cassian - 
(Galati, Rumania, 1924 / NY, EE.UU, 2014) 
de Life Sentences: Selected Poems, Anvil Press Poetry, 1990
Prólogo de William Jay Smith
para leer MÁS
y más en POESÍA DE MUJERES

Mariela Dreyfus, 2 poemas 2

Fotografía de Vikram Kushwah

POST COITUM

Descender las escaleras del hotel

y que las cosas vuelvan a su antiguo espesor.

Este placer ya ha sido pagado:

todo es dinero todo se vuelve papel moneda

el goce es dejado sobre sabanas prestadas.

frente al espejo de la entrada

alzo mis cabellos/acomodo mis senos

al lado de mi muchacho

tímido como siempre en el primer abrazo.

El regreso a casa es solitario

y debo esconder mis pasos,

el olor que sorprenda a mi madre

mil veces violada y todavía virgen.

(de Memorias de Electra, orellana & orellana editores, 1984)

Fotografía de Maryam Alvarado

IMAGEN

Ahora que tendido nuevamente a mis pies, tu cabeza 

en mis muslos, reposas

pregunto por el clima que sugiere esta escena ,

distraigo la mirada/apunto hacia el espejo

y busco detener nuestras formas calmadas 

en una imagen que nos ligue al tiempo.

Dos animales huyendo de la muerte:

tal la instantánea que nos capta

y otro angulo revela:

genitales de espuma

textura y vellos

tu vientre de mercurio en mi vientre de espliego

un crispado equilibrio entre el placer y el miedo.

No importa, amor. Que mas da si ahora somos

este par de jinetes extraviados/perdidos

el afán y una mañana 

por el juego de holgar en nuestros cuerpos.

Todo lo cambiaría por esta plenitud, este efímero grito,

esta membrana ardiente que se entrega al delirio.

(de Placer fantasma, 1993)

Mariela Dreyfus 
(Lima, Perú, 1960)
Reside en Nueva York desde 1989

POETA/ENSAYISTA/TRADUCTORA
para leer + en BATALLA DE PAPEL  
y MÁS

Mariela Dreyfus, Memoria de Electra

MEMORIA DE ELECTRA

Soy un hombre.

He construido un templo

donde mi virilidad no tiene límites.

Cinco vírgenes me rodean

de día las desnudo al contemplarlas

de noche cubro sus cuerpos

con mi semen angustioso y renovado.

Esta necesidad

me viene de muy niño;

cuando intentaba soñar

me despertaban los gemidos

de mi madre y de su amante.

Pero soy un hombre.

Que nadie se atreva

a profanar mis reinos.

Mariela Dreyfus (Lima, Perú, 1960)
de  Memorias de Electra, orellana & orellana editores, 1984
para leer MÁS

Mariela Dreyfus, Entre las cuatro paredes...

Fotografía de George Pruteanu

ENTRE LAS CUATRO PAREDES...

Entre las cuatro paredes de mi cuarto,

                                              el mundo se suaviza.

Esta tarde, poseída a plenitud, meteórica, pinté un poema

sobre una maderita que ahora luce junto al niño Jesús.

Los libros que se amontonan, obstruyen el camino y la limpieza:

de no haberte cruzado por mi vida, yo no sabría leer.

A las 5 p.m. la enfermedad es una buena disculpa

para esperarte solitaria en la ventana, cuando

tengo el pecho apretado y este aire me asfixia.

Pobre hígado, es como haber probado éter

y estar bajo el dominio de la presión o la temperatura.

El tiempo transcurre en el poema, mi frente hierve

tú, entre nervioso y displicente, te apuras en mover

un poco de azúcar en el café pasado.

Es hora de apurarse, de dejar que cada poro de mi cuerpo

diga lo que tiene que decir.

(En estas circunstancias, no es difícil pensar en el adiós

y toda confesión se vuelve perentoria.)

Cada una de las edades que conforman mi edad

pasarán turbulentas y yo volveré a ser

la jovencita que a los quince estuvo a punto de sucumbir

pero que aún respira.

Mariela Dreyfus 

(Lima, Perú, 1960)
de Memorias de Electra, 1984
su blog UN SEMIÓTICO MAR DE BALBUCEOS