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28 de mayo de 2023

Ana Jarque, 3 poemas 3


Fotografía de Anka Zhuravleva

HABITANTES DE LOS RÍOS

Desde la cuna  lanzas tu exceso de risa al cielo,
buscando un trampolín para saltar al otro lado.
Solo tú conoces el peso de tu carne.

Tu cuerpo, pequeño y fino como un junco,
conducía hasta la orilla familias de zapateros.
Juntos daban claridad y buen sabor al agua.

Apenas se ven ya zapateros en los ríos.
Pero los juncos siguen adornando las orillas,
haciendo trenzas que darán fuerza a tu médula de esponja.

De qué quieres salvarte, junco de agua dulce,
si tu cuerpo está cerrado y hueco
no podrás hundirte.

Otras antes que tú se convirtieron en aves zancudas
y se atrevieron a cruzar la meseta.


Hoy nadie recuerda sus nombres. Pero cruzaron.


Fotografía de Anka Zhuravleva

LECCIONES QUE NOS HA DEJADO EL FRÍO

Del choque de nuestros cuerpos
quedó un lugar tranquilo bajo las sábanas,
una canción que se escucharía durante años.

Estaba la noche,
el frío estaba,
pero nosotras, no.

Entre tu lengua y la mía
cartas de adolescentes
que se abren al tocarse.

Estaba la noche,
el frío estaba,
pero nosotras, no.

La oscuridad nos enseñó a rendirnos,
a dejarnos llevar por la corriente
y no llamarlo fracaso.

Estaba la noche,
el frío estaba,
pero nosotras, no.


Fotografía de Anka Zhuravleva
EN LOS TEJADOS

En los tejados nadie quiere vivir,
y sin embargo nos protegen.

Debajo, la ciudad se multiplica:
cuerpos que entran en otros cuerpos
olvidados para salvarse de sí mismos.

Tampoco el nido es un lugar seguro
-advierten los pájaros desde la cornisa
a punto de desprenderse-.

El vencejo abre su pico y nos ofrece
su mística lengua, el umbral de una casa
que apenas conoce la tierra.

Nos invita a dar un salto similar
al vuelo de sus padres, a bucear
en un paisaje invisible.

La gente está en los tejados:
a todos alcanza hoy la luz.




Ana Jarque
(Cuenca, España, 1982)
POETA/PROFESORA/LICENCIADA EN FILOLOGÍA INGLESA/
PSICÓLOGA/DIPLOMADA EN TURISMO
Lectura recomendada por María Sánchez
de Desplazamiento, Ediciones Comisura, 2023






1 de diciembre de 2019

María Sánchez, Escribo nido no pecho no carne no cielo


Fotografía de Flora Borsi

ESCRIBO NIDO
NO PECHO NO CARNE NO CIELO

I

Solo hay una forma correcta de llevar un registro
de aves:
–el sujeto que observa y anota siempre es el
mismo
–las manos que agarran son siempre las mismas
–los animales que se escriben tarde o temprano
hacen el nido
–en ningún caso se permitirá el retorno de un
animal del cuaderno enfermo al cuaderno sano
–las aves y este cuerpo siempre buscaron la
caída
–hombres y animales siempre comparten la
misma página


Ilustración de Claudia Tremblay
II

así la palabra pecho, así la palabra nido
así esta sucesión de manos que han pasado
siempre por la misma parte de mi cuerpo podría
constituir una narrativa;
no una sucesión de gritos, no una sucesión de
espacios
porque vosotros
siempre os refugiáis
en mi pecho que es isla
en mi pecho que es paraíso
en mi pecho que es cúmulo de leche invisible,
sudor y sangre
yo que os enseñé con esta parte de mi cuerpo a
tener hambre, soy incapaz de responder si me
preguntan: señorita, diga la región exacta,
concreta, única, señorita, dígame todos los
nombres correctos de vasos y venas, ganglios y
linfa, músculos y grasa, tipo de divisiones y de
células... pero señorita, ¿cómo que no lo sabe? si
estamos hablando de su propio cuerpo
no, no, y no
pero quizás puedo decirle, señor,
mientras mira atentamente esta parte de mí
esta parte de grieta y ayuno,
este sitio donde anidaron todos los hombres de
mi vida:
(sí mi abuelo, sí mi padre, sí mis hermanos, sí él
que hizo posible la caída, sí, el que ensuciaba
todas las calles con el nombre de arthur cravan)
sí todos los animales que he alimentado como
los hijos que no tengo,
porque ya sabe,
     yo soy un vientre vacío, mamá
y no soporto que escribáis sobre vísceras y venas
sin haberlas tocado:
hablo de tener las manos ardiendo y empapadas
de sangre, hablo de los últimos movimientos y
de lo caliente que está un cuerpo antes de
marcharse.
hablo de saber señalar en el mismo órgano
moribundo el dolor exacto, el agujero recién
nacido.
por eso os digo, si os preguntara:

¿qué cantaríais?



Fotografía de Alessandra Sanguinetti

III

venid que yo os enseñaré a tener siempre
     hambre
venid que yo os enseñaré qué es la verdadera
      pureza
venid que yo os enseñaré sobre anatomía y
      animales
venid que yo os enseñaré a elegir bien entre la
     carroña
venid que yo os enseñaré a alimentar a los
     buitres hermanos
venid que yo os enseñaré a diferenciar el poema
     de la cacería
venid que yo os enseñaré qué canción hay que
     cantarle a la muerte




Fotografía de Katerina Plotnikova
IV

porque vosotros con esta parte de mi cuerpo os
comportáis como pájaros
porque a todos vosotros os cobijé en la misma
región anatómica, y aunque solo sepa de cuerpos
y enfermedades de animales, podría equiparme
con cualquiera de ellos y deciros que
     tengo el corazón de vaca
     tengo los dientes de perro
     tengo la placenta de yegua
     tengo el vientre lleno de leche de gato
          para las crías que invento
porque yo los he abierto para aprender a
delimitar de manera concisa y exacta
qué trozo de carne debo tocar para que un cuerpo
de carne no se derrame
por eso os digo
que yo,
que me he quedado dormida mientras os
amamantaba,
yo que he sido ofrenda y alimento,
rastrojo y desperdicio,
sal y lágrima,
puedo deciros otra vez
la razón por la que seguís comiendo de mí
(sí profesores, sí hermanos, sí amantes)
Porque habéis aprendido como esa especie de
pájaro a construir solo el nido en árboles que se
preparan para morir.
Porque habéis elegido lo que se esconde y lo que
hace latir, el mismo fluido incansable infinito del
color de la leche.

Mientras os lloro,
mientras con mi propio cuerpo
os doy de comer.






María Sánchez 
(Córdoba, España, 1989)
POETA/ESCRITORA/VETERINARIA DE CAMPO/TRADUCTORA
de Cuaderno de campo, La Bella Varsovia, 2017
para leer una reseña en MUJERES CONFIAR
para leer una entrevista en ECOMMUNIA
para leer MÁS
su WEB

22 de febrero de 2016

Ana Salomé, 3 poemas 3



Fotografía de Marta Bevacqua


ODA DEL FIN DE LA PASIÓN

ahora que la pasión se alejó de ti
son pocas las noticias que te traigo.

las palabras bien pueden ser
pequeños papeles tirados al suelo
si el viento los levanta es porque aún
habrá un libro de poemas
en las puntas de los dedos a herir el espacio
para un último golpe.

me dejaste así con la pasión rápida
el funeral y los pájaros en las ramas
a aprender tonterías y las marchas de siglos
anteriores. rechazaste un corazón
la cercanía de las manos
a destapar el rostro oculto.

ahora es tarde
los poemas son las partes prohibidas de los bosques
que no pueden crecer más.
sin árboles el viento no sopla
y es poco el que llega hasta ti.

ODE DO FIM DA PAIXÃO

agora que a paixão se demoveu de ti
são poucas as notícias que te trago.

as palavras bem podem ser
pequenos papéis atirados ao chão.
se o vento as levantar é porque ainda
haverá um livro de poemas
nas pontas dos dedos a ferir o espaço
para um último batimento.

deixaste-me assim com a paixão rápida
o funeral e os pássaros nos ramos
a aprender asneiras e as marchas de séculos
anteriores. recusaste um coração
a cercania das mãos
a destapar o rosto oculto.

agora é tarde
os poemas são vedações de florestas
que não podem crescer mais.
sem árvores o vento não sopra
e é pouco o que chega até ti.

(de Odes, Publicações Canto Escuro, 2008)




Fotografía de Kate Barry


ODA AL CASTIGO

Solo una niña más entre otras
Y la pizarra negra donde escribir tu nombre a tiza
Como una falta de ortografía del corazón.

Castigo.
Entre nosotros el alto muro del recreo
Y la obligación de permanecer sola.


ODE AO CASTIGO

Só mais uma menina entre outras
E o quadro negro onde escrever o teu nome a giz
Como um erro ortográfico do coração.

Castigo.
Entre nós o alto muro do recreio
E a obrigação de permanecer só.

(de Odes, Publicações Canto Escuro, 2008)





Charlotte Gainsbourg /Fotografía de Kate Barry



DIARIO

A partir de ahora, todo poema que hable de amor, fuera.
Todo poema que no revolucione, fuera.
Todo poema que no enseñe, fuera.
Todo poema que no salve vidas, fuera.
Todo poema que no sobreviva, fuera.
Voy a dejar un anuncio en el periódico;
Se busca poeta. Me traspaso.



DIÁRIO

A partir de agora, todo o poema que fale de amor, fora.
Todo o poema que não revolucione, fora.
Todo o poema que não ensine, fora.
Todo o poema que não salve vidas, fora.
Todo o poema que não se sobreviva, fora.
Vou deixar um anúncio no jornal:
Procura-se poeta. Trespasso-me.



(de Criatura 4, 2009)






Ana Salomé - Ana Catarina Rocha -
(Lisboa, Portugal, 1982)
Traducción de María Sánchez
Propuesta de traducción de Emma Gunst
Revisión de los poemas por João Guerreiro
para leer MÁS
su antiguo BLOG
su nuevo BLOG



12 de enero de 2016

Helen Macdonald, 2 poemas 2

Helen and gyrfalcon, fotografía de Christina McLeish

TAXONOMÍA

Troglodita. Canto pleno. No canto de cortejo. Llamada de alerta, se pronunció y debía dañar los ojos con su forma, su cuerpo pequeño, la cola alzada y el pico como un pelo

hilado entre las zarzas y en la distancia dejaba una nota de lima en la nariz como raspaduras de la aguja del orfebre, alumbre de piedra y mantequilla pálida a la temperatura perfecta

a quién sigue él no lo sabe, salvo de oído airado con la nota culpable que está debajo y dentro triste como un puente en invierno

alzado para sellar los ojos en la oscuridad, el puente habla no habla, los estorninos pronuncian el habla robado de los hombres, uc antea

una chispa que cumple con la idea de sí misma, en apariencia impávida.
Ah, la crueldad. Y no me había parado a pensar en ella

y no la había desplegado en el mundo por amor para nada.

TAXONOMY



Wren. Full song. No subsong. Call of alarm, spreketh & ought
damage the eyes with its form, small body, tail pricked up & beak like a hair

trailed through briars & at a distance scored with lime scent in the nose

like scrapings from a goldsmith’s cuttle, rock alum & fair butter well-temped

which script goes is unrecognised by this one, is pulled by the ear

in anger the line at fault is under and inwardly drear as a bridge in winter

reared up inotherwise to seal the eyes through darkness, the bridge speaks

it does not speak, the starlings speak that steal the speech of men, uc antea

a spark that meets the idea of itself, apparently fearless.

Ah cruelty. And I had not stopped to think upon it

& I had not extended it into the world for love for naught.





Fotografía de Lyn Topinka, 2007

NOAR HILL

Chispeando sobre el maíz donde la gamuza y la seda y la cimitarra asomaban la figura de
una pluma se mantuvo a flote sobre una fuerte corriente oriental un segundo y se hundió entre las hojas

la memoria de la piel detrás, piel y púas subiendo a la cima de la colina:
todo lo que siempre deseó inventar estaba ahí, y ese fue el fin de la modestia

luz aficionada ondeando sobre el fieltro gris que llama la atención como una franja alar
caliza y hielo bajo los pies arrugado para imaginar una edad donde empapaba

actitud de pólvora, el aroma del sílex y el gobierno separados por la escarcha, cayendo por escarpada pendiente de tres pies como barro blanco

una palidez derivada del engaño de la ventana se alzaba
mordida por el aire del río, el corazón enturbiado, un momento de amor sólo

irguiéndose entre ellos a continuación y tú le dejas pasar
la inspiración como la piel seca en su silencio decreciente

y el cielo está tan inmóvil como el corazón
su anzuelo al que atarlo

NOAR HILL

Coruscating over maize where the buff and silk and scimitar tipped contour
feather buoyed on a strong easterly passed in a second and buried deep in leaves

the memory of skin behind, skin and barbs walking up to the crest of the hill:
all he ever wished to invent was there, and that was the end of modesty

amateur light flapping on grey felt that tug to the eye like a wing bar
raw chalk and ice underfoot creased to imagine age where it soaked

gunpowder demeanour, the scent of flint and government prised
apart by frost, dropping from the sheer three foot slope as white mud

a pallor derived from deception at the window stood
bitten by river air, the roiling heart, a moment of love only

chief among these then and you are calling it in
inspiration like dry skin in its diminution silence

and the sky is as motionless as the heart
its hook to tie it from






Helen Macdonald 
(Hertsey, Gran Bretaña, 1970)
ESCRITORA/POETA/ILUSTRADORA/HISTORIADORA/CETRERA
Traducción de Emily Roberts
Propuesta de traducción de Emma Gunst
para leer nota de María Sánchez en GONZOO
en TWITTER



14 de diciembre de 2015

Orides Fontela, Habla (+1)


Emilie Cozette en La Grande Sortie (2015) ph Alex Prager
HABLA

Todo
será difícil de decir:
la palabra real
nunca es suave.

Todo será duro:
luz impía
excesiva vivencia
consciencia de más del ser.

Todo será
capaz de herir. Será
agresivamente real.
Tan real que nos despedaza.

No hay piedad en los signos
ni en el amor: el ser
es excesivamente lúcido
y la palabra es densa y nos hiere.

(Toda palabra es crueldad)

Traducción de María Sánchez

FALA

Tudo
será difícil de dizer:
a palavra real
nunca é suave.

Tudo será duro:
luz impiedosa
excessiva vivência
consciência demais do ser.

Tudo será
capaz de ferir. Será.
agressivamente real.
Tão real que nos despedaça.

Não há piedade nos signos
e nem no amor: o ser
é excessivamente lúcido
e a palavra é densa e nos fere.

(Toda palavra é crueldade)

de Transpiração, 1969


Fotografía de Niall McDiarmid
ADIVINA

Lo que es impalpable
pero
pesa

lo que es sin rostro
pero
hiere

lo que es invisible
pero
duele.

Traducción de Antonio Miranda

ADIVINHA

O que é impalpável
mas
pesa

o que é sem rosto
mas
fere

o que é invisív el
mas
dói

de Teia, 1996






Orides de Lourdes Teixeira Fontela
(São João da Boa Vista, 1940 — 
Campos do Jordão, Brasil, 1998) 
en Poesia reunida: 1969-1996Cosac Naify
Río de Janeiro: 7 Letras, 2006
para leer + en JORNAL DE POESÍA
extraído de (y para leer +) GONZOO

23 de marzo de 2014

María Sánchez, 2 poemas 2

Fotografía de Parker Fitzgerald

OBJETO DE ESTUDIO

¿Soy yo esta mujer que anda conmigo?
Hilda Hilst

padre dice
veinticuatro años de carne o pared
nudillos blancos de frotar
madre restos de vino o de sangre
pero estos son mis puntos de infección
y me balanceo

entre
arrastrarme o caer

entre
el amor y el hambre



Fotografía de Laura Makabresku

MECÁNICA DE FLUIDOS

Los padres nunca cuentan todo
 lo que se puede extraer de cuatro tubos de sangre.
- y tú imaginando un color rojo magenta -
con toda tú resumida en una pegatina,
un número quizás un poco ensangrentado
-te pusiste nerviosa no apretaste
 demasiado, el puño-.
 Una minúscula parte de ti
se desliza viscosa, 
qué más da si al pasar el roce
por la piel las células se derraman.
Y mientras el émbolo sube,
recuerdas la búsqueda curiosa 
por los bordes de la herida
en las rodillas de la infancia
- dale tiempo al cuerpo para que vuelva-
la extensión nueva de la carne.
Cuatro tubos y sabemos los fluidos
que desbordaron al río en tu cuerpo,
todas las células desperdigadas 
de aquellos que quisiste borrar
-a propósito-
golpean ahora a las tuyas
contra el vidrio marcadas 
porque el cuerpo 
recuerda siempre que dos diferentes
                                hacen nacer la enfermedad.
-Estas cosas deberían darse en el colegio-
mientras te reprochas a ti misma 
la voz que tantas veces dijo
que nunca pasa nada,
entregas fácil tu carne de presa
al miedo que va tejiendo 
uno a uno los síntomas fantasmas 
con un estigma morado.
Es ahora, niña,
 cuando te toca
 abrir la mano.




María Sánchez - María Mercromina- 
(Córdoba, España, 1989)
POETA/ESCRITORA/VETERINARIA/TRADUCTORA
para leer + en MENINAS VAMOS AO VIRA
para leer una nota en EL ESPAÑOL
para leer sus traducciones en EMMA GUNST
su blog UN PEZ EN MI BOCA
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