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24 de octubre de 2014

Linda Gregg, 2 poemas 2


Fotografía de Alisa Andrei

DEJÁ A LOS PÁJAROS 

Ocho venados en la ladera
entre el rocío de una mañana de verano.
El cielo de noche azul.
Yo como una yegua que han dejado pastando.
El Tao no me consuela.
El Camino me fue dado
en la leche de la infancia.
Respirándolo despertando y durmiendo.
Pero ya no queda más del olor sorprendente
de la esperma en mis muslos,
ya no la unto en mi estómago
para mostrar placer.
Ya nunca dejaré el anhelo.
Dejaré que mi cabello siga largo.
La lluvia proclama estos árboles,
los árboles hablan del sol.
Dejá a los pájaros, dejá a los pájaros.
Dejá que la hoja sea pasión.
Dejá a la quijada, a los dientes, a la lengua
entre nosotros. Dejá al gozo.
Dejá entrar. Dejá que se junten la furia y la calma.
Dejá que vengan las codornices.
Dejá que el invierno te impresione. Dejá a la primavera.
Permitile al océano despertar en vos.
Dejá que la yegua en el campo
entre el rocío de una mañana de verano
te haga relinchar. Te haga venir
a la cerca a relinchar. Dejá a los pájaros.

(Traducción de Gustavo Adolfo Chaves)


LET BIRDS

Eight deer on the slope
in the summer morning mist.
The night sky blue.
Me like a mare let out to pasture.
The Tao does not console me.
I was given the Way
in the milk of childhood.
Breathing it waking and sleeping.
But now there is no amazing smell
of sperm on my thighs,
no spreading it on my stomach
to show pleasure.
I will never give up longing.
I will let my hair stay long.
The rain proclaims these trees,
the trees tell of the sun.
Let birds, let birds.
Let leaf be passion.
Let jaw, let teeth, let tongue be
between us. Let joy.
Let entering. Let rage and calm join.
Let quail come.
Let winter impress you. Let spring.
Allow the ocean to wake in you.
Let the mare in the field
in the summer morning mist
make you whinny. Make you come
to the fence and whinny. Let birds.

(de All of It Singing: New and Selected, Graywolf Press, 2009)



s/d del autor de la fotografía

CANCIÓN SILENCIOSA

Ocurrió cuando estábamos junto a los árboles. 
Por la noche cuando nadie  
estaba en los campos cercanos. 
La quietud era como un muro.  
El silencio, como la única cosa conocida.  
Lo que nadie quiere. 
Lo que todos abandonan.  
Vivo en este silencio. Rodea  
cada cosa, cada nombre. 
Siento exactamente la misma felicidad  
que sentí antes, antes. Le diré 
que vivir aquí es posible.  
Que la pobreza hace real la abundancia.  
Hace que la luna se detenga, como yo lo he visto. 
No hay exilio aquí, en esta hora, 
en este paisaje. Si el rayo arruina los campos,  
si hace fuego perfecto en los árboles,  
si matan al hombre honrado  
sin permitirle antes una oración,  
aun así, es verdad que las piedras 
hacen el agua y un gozo que podemos oír. 
Todavía podemos entrar en el río y bañarnos.

(Traducción de Carmen García del Potro
Extraída de Los Infolios, revista de poesía dirigida por Olvido García Valdés y Miguel Casado)




Linda Alouise Gregg 
(Suffern, Nueva York, EE.UU., 1942-2019)
para leer sus poemas en GALLEGO
para leer MÁSMÁS

26 de julio de 2014

Beverly Pérez Rego, 2 poemas 2 (IV)


Fotografía de Alisa Andrei


Amanece. Él me cubre con hálito de resina, se extiende sobre mí, y toma su dote con insospechada fuerza. La casa gime bajo su peso, y el sol envía un venablo de llamas. El día se abre como un halcón blanco, y su luz me enceguece.

Todo ha pasado. Quedan cuerpos desiertos en la vasta tormenta. Él me habla desde el vendaval de su horizonte, y abro los ojos.

Mira el día, me dice. Mira lo que he dispuesto para ti.

(de Artes del vidrio, Pequeña Venecia, 1992)




Fotografía de Alisa Andrei

CERRADOS LOS OJOS

Cerrados los ojos,
siento que un hombre se mueve sobre mí-
no, es el peso de la tierra
que ya asoma 
su profunda lujuria.

Y cuando gusto su carga mineral en mi boca,
es el hombre, que de pronto, ha regresado:
yace quieto cual la tierra
y, como ella,
deja escapar ligeras súplicas.

A veces, creo haber nacido
para erguirme, fuerte,
sobre gastadas superficies.

Pero el íntimo saber
me hunde en mí misma.

A veces me cubre la tierra;
otras, el hombre.

(de Providencia, Coro: Fondo editorial del estado Falcón, 1998)




Beverly Pérez Rego 
(Halifax, Canadá, 1957) 
Nacionalizada venezolana
POETA/TRADUCTORA/SOCIÓLOGA/LICENCIADA EN LETRAS/MÚSICA
sus poemas en INGLÉS
para leer MÁS

18 de julio de 2014

Reina María Rodríguez, Los frágiles espías


Fotografía de Alisa Andrei


LOS FRÁGILES ESPÍAS

un polvo oscuro me ensombrece la mejilla
la boca el asco cómo cubrir el asco
la fragilidad de sus espías?
un polvo oscuro para cubrirlo todo
y pasar discreta sin que sepan que soy yo misma
con polvo oscuro cubriendo otro fracaso.
porque mis amigos mis buenos amigos también
habían calculado:
estamos hechos de límites no de barcos
y mis buenos y bellos amigos se embellecen
para poner alambres de púas.
pero yo sólo tengo polvo oscuro y va a llover
y se caerá ese embadurnamiento y se pondrán
opacos ellos también.
no soy divina ellos tampoco son divinos
pero los demás esperan encontrar todavía
dentro de nosotros.
de qué te puedo salvar sin un trasplante
de cosas esenciales? cómo relacionar
tu búsqueda conmigo y no ser vendible?
demasiada subasta.
me rompe el asco la boca cuando despierto
y pongo serio polvo oscuro sobre la mejilla
aún inofensiva
polvo oscuro para resbalar gelatinoso
y ellos caen en la trampa mis buenos y fieles
amigos que me hicieron soñar y descubrir sus trucos
frente a este espejo donde me veo y también estoy
mirándoles tan frágiles tan penosamente frágiles.
me lastima la manera de cometer sus crímenes
eran tan inteligentes al principio!



THE FRAGILE SPIES 

a dark dust shadows my cheek
my mouth the disgust how do you cover up the disgust
the fragility of their spies?
a dark dust to cover it up
and pass discreetly without them figuring out that I am me
with dark dust covering up another failure.
because my friends my good friends had also
calculated:
we’re swelled with limitations not with ships
and my good and beautiful friends beautify themselves
to lay out cords of thorns.
but I only have dark dust and it’s going to rain
and that smear will melt off and they too
will become opaque.
I’m not divine they aren’t divine either
but the others hope to find it still
inside us.
what can I save you from, without a transplant
of essential things? how can I relate
your search to me, without being for sale?
too much like an auction.
the disgust bursts out of my mouth when I wake up
and I apply grave dark dust to my cheek
still inoffensive
dark dust for sliding, gelatinous,
and they fall into the trap my good and faithful
friends who made me dream and discover their tricks
facing a mirror where I see myself and I’m looking at
them too, so fragile so painfully fragile.
the way they commit their crimes offends me
they were so smart at the beginning!




Reina María Rodríguez 
(La Habana, Cuba, 1952)
PREMIO IBEROAMERICANO DE POESÍA PABLO NERUDA 2014
de La detención del tiempo / Time’s ArrestFactory School, 2005
Traducción de Kristin Dykstra
para leer MÁS 

16 de abril de 2014

Sayak Valencia, 5 poemas 5


Natalie Wood ph Ralph Crane p/Life Magazine 




El lenguaje que corre por mis venas
 es jugar a la ruleta rusa
 con una pistola automática

(de El reverso exacto del texto, Madrid, 2007)




Natalie Wood ph Ralph Crane p/Life Magazine 




Somos siendo la mitad,
de la mitad,
de otras mitades

(de El reverso exacto del texto, Madrid, 2007)


Continuiamo ad essere la metà
della metà
di altre metà


Natalie Wood ph Ralph Crane p/Life Magazine 




Quieres las respuestas
pero tenerlas
no significa poder con ellas

(de El reverso exacto del texto, Madrid, 2007)





Fotografía de Alisa Andrei


Quizá esta historia se trate de otra cosa. 

Quizá se trata de la sospecha primera, de la edad indecible. De una mujer que es en el margen del ojo de otra mujer que a pesar de los años transcurridos todavía no es un hombre. Tal vez se trate de lo que ocurre en la palabra sexo al conjugar sus variantes. 

Quizá esta escritura es una mujer que empieza a desandarse.

(de Adrift’s Book, Badajoz: Aristas Martínez, 2012)



Forse questa storia tratta di un’altra cosa.

Forse si tratta del primo sospetto, dell’età indicibile. Di una donna che è sta nel bordo dell’occhio di un’altra donna che, malgrado gli anni trascorsi non è ancora un uomo. Forse si tratta di quello che accade alla parola sesso al coniugare le sue varianti.

Forse questo scritto è una donna che inizia a tornare sui propri passi.




OUT OF THE TEXT 

[(borrado)... romper brutalmente (borrado)... las reglas.] 
incandescencia, (borrado)… embistiendo el cuerpo (borrado)… como si te abriera y (borrado)… me abriera (borrado)…  abandone nunca. 

[Algún día (borrado)... hablaremos de (borrado)... mí misma a mis espaldas.] 

(de Adrift’s Book, Badajoz: Aristas Martínez, 2012)




Sayak Valencia 
- Margarita Valencia Triana - 
(Tijuana, Baja California, México, 1980)
FILÓSOFA/POETA/ARTISTA/ENSAYISTA
para leer + poemas en ELECCIONES AFECTIVAS MÉXICO
para leer una nota de DANIELA VILLEGAS
para leer MÁS
en FACEBOOK
su BLOG

1 de abril de 2014

Márgara Russotto, Ejercicio de polifonía (+1)


Fotografía de Anja Stiegler 

EJERCICIO DE POLIFONÍA

Un día mi padre me llevó a ver el tren.

Lengua perfecta el sol
sobre los rieles
perdidos al infinito
sin comienzo ni fin. 
Entre las piedras
saltaba el colibrí, 
la dulce víbora
con su rastro de húmeda corchea.

¿Raíces había?

Cactus había, 
salvajes tunas inalcanzables
sacudidas por lagartos polvorientos
y después capturados
para mí.

"Observa la independencia de su cola trunchada 
la armonía funcional de las uñas
el sentido jeroglífico de sus escamas. 
Así es el mundo
al alcance de la mano
y erróneamente descifrable."

Pero de raíces
ni el recuerdo. 
Carecemos. 
Carecemos. 
Fuera del cuerpo que nos abriga
que puede acariciarse torpemente
ninguna tierra pasta. 
Arriba
todas las nubes del pensamiento abajo
pedruscos en el zapato.

Pero el tren, ¿lo viste? 
Tu padre, ¿qué te dijo?

Nada Nadie
Sólo el morado de las viñas
resplandecía
al sacudir mil veces
el pequeño pie
y con exactos gestos
librar de escombros la carne idolatrada
mientras pasaba el humo
encegueciendo la memoria
y pasaba
la mancha de las ventanillas
con todos sus ojos espiando el mar
que en algún lugar se prometía
en el salitre airoso
y el silbido
que era largo
y todavía en mi canta
esbelto el tallo
ondulante de forma
Nunca más volví a ver un tren
en mi vida.

(de Épica mínima, Edición Cultura Universitaria, Caracas, Venezuela, 1996)



B O N U S  T R A C K

Fotografía de Alisa Andrei


CELDA VACÍA

¿Ha de quedar a oscuras
este lugar sin libros
ni pensamiento?

¿No se sabrán mis penas?

Ediciones Torremozas, Madrid, 2002)


CELLA VUOTA

Resterà al buio
questo luogo senza libri
né pensieri?

Non saranno conosciute le mie sofferenze?

(Traducción al italiano de Martha Canfield)




Márgara Russotto 
(Palermo, Italia, 1946) 
Reside en Venezuela desde 1958
para leer MÁS


11 de marzo de 2014

Cecilia Romero Messein, 2 poemas 2


Fotografía de Sarah Ann Loreth
CACERÍA

te cazo, te cazo
la loba se come al carnero
le mastica los cuernos
manchados de sangre

te cazo, te cazo
la esposa
se come las flores de la torta
le caen pedazos de crema
por los lados

te cazo, te cazo
la abuela se come la culpa
la angustia
come lo que acerca a su piel oscura

mis manos de mierda
cazan
las flores
la torta
la crema
me siento en la silla
a esperar al carnero
lo cazo lo espanto:
sus cuernos manchados
son mi condición



Fotografía de Alisa Andrei
DIOS ES UN MENDIGO CHIQUITO

(...)
Crecen para adentro
de la nuca
de los ojos
de la pollera
de la nariz

Crecen para adentro
los racimos
de estar solos.

(para leer el POEMA COMPLETO)





Cecilia Romero Messein 
(Buenos Aires, Argentina, 1984) 
Riocuartense por adopción 
Reside en la Ciudad de Córdoba
de Detalles de las moscas sobre el alambre
Ciprés Ediciones, Córdoba, 2010
para leer más en PALABRA ARGENTINA
su FACEBOOK

3 de marzo de 2014

Olga Novo, Los líquidos íntimos (+1)


Fotografía de Alisa Andrei

LOS LÍQUIDOS ÍNTIMOS

con mi piel puedes hacer injertos en los manzanos.
algunos conservan estirados los nombres que grabé a navajazos
todas las tardes al volver de la escuela.
acostumbrada a tirar por un poema como por un ternero
cuando se le ven las patas,
cuando ya no se está en edad de crecer
toda maduración requiere un desgarro de tendones
entonces es cuando corren por mi pecho rebaños de cabras
que no se dirigen a ninguna parte,
me suben a las paredes desde las que te veo,
arrancan con la lengua el pasto mientras te vas.
el tacto de tus violines me hace llorar terriblemente.
y casi no puedo soportar que tus manos me acaricien
como la lana de los jerseys que me hacía mi madre cuando era niña.
pero con mi piel
con mi piel puedes hacer injertos en los manzanos.

OS LÍQUIDOS ÍNTIMOS

coa miña pel podes facer enxertos nas mazairas.
algunhas conservan estirados os nomes que gravei a navalladas
tódalas tardes ó volver da escola.
acostumada a tirar por un poema como por un becerro 
cando se lle ven as patas,
cando xa non se está en idade de medrar 
toda maduración require un desgarro de tendóns
entón é cando corren polo meu peito rabaños de cabras 
que non se dirixen a ningunha parte,
sóbenme ás paredes desde as que te vexo,
arrancan coa lingua o pasto mentres te vas.
o tacto dos teus violíns faime chorar terriblemente.
e case non podo soportar que as túas mans me acariñen
como a la dos xerseis que me facía a miña nai cando era nena.
pero coa miña pel
coa miña pel podes facer enxertos nas mazairas.



B O N U S  T R A C K

s/d del autor de la fotografía


ÉSTA SERÁ EN LA MUERTE
MI ÚLTIMA PALABRA:
QUIÉN ME DIERA SER GATA
PARA VIVIRTE SIETE VECES.



ESTA SERÁ NA MORTE
A MIÑA ÚLTIMA PALABRA:
QUÉN ME DERA SER GATA
PARA VIVIRTE SETE VECES.




Olga Novo - María Olga Novo Presa -
(Vilarmao, Pobra do Brollón, 
Lugo, España, 1975)
POETA/ENSAYISTA/TRADUCTORA
de Nós nus, 1997
en Los líquidos íntimos (Antología bilingüe), 
Cálamo Poesía, Palencia, 2013
Traducción de la autora
extraídos de BARCELONA REVIEW
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31 de enero de 2014

Alicia Torres, Camila


Fotografía de Alisa Andrei

CAMILA

Iluminada por el relámpago nacido del vuelo 
de un pájaro, Camila O’Gorman huye con un 
sacerdote, su amante, en 1848. 
-Enrique Molina-

No es de señoras 
esta 
pasión desenfrenada 

No está permitido 
robar pastores           así 

pero ven sin más 
amado 
al campanario 
cuando descuelgue la noche 
y santifica esta arritmia 
que me muerde 
bajo la enagua de bramante 
Despójate tú de esa negrura 
que cubre todo 
lo húmedo que mi boca reclama 
Déjala que repose 
como un lago de agua turbia
a nuestros pies 




Alicia Torres 
(Caracas, Venezuela, 1960)
de Fatal, Fundarte, Caracas, 1989 
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