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2 de marzo de 2023

Ana G. Aupi, 2 poemas 2 (+1)


Obra de Pedro Arnoldo Cruz Sunu

EL SECRETO

¿Cuándo entenderán que la semilla guarda en la punta del tallo que la quiebra,
la verdad de los árboles?
Se requiere violencia para domesticar en serie nuestras ganas de vivir.
Hileras de piñas por kilómetros,
de palma y hule.

El maíz que traza mi piel
tiene sulfatos
y también tiene memoria.
Secretos que hablan cuando yo callo
que cuentan certeros de parcelas sembradas en grupo
reuniones que no llegan
porque en lluvia, hay que juntarse en Kak’ik y a la siembra.

Cuando un niño nace aquí, sembramos un palo de coco
y a tum y chirimía, la tierra vence
ensancha su abrazo
en un viaje impetuoso que hace siluetas de polen.
Viene sonriente entre la pulpa
mientras el deshielo de los glaciares sube el mar,
el agua salada inunda el cocal
para preguntarnos:
¿Cuándo su magia y aplomo
tendrá la sagrada espera,
que será un campo?

Las líneas resaltadas arriba son de “anai, when” de Craig Santos-Perez en Guam

THE SECRET
 
When will they learn that at the end of broken stalks,
the seed keeps the truth of trees?

Serial violence is required to tame our will to live.
Rows of cones for kilometres,
of palm and rubber.

The maize that makes my skin
has sulphates
but also memory.
Secrets that speak when I’m silent
telling certainties of land that we sow together
meetings not held
as we group in the rains for Kak’ik soup
and the sowing.

When a child is born here, we sow a coconut tree
and with tum drum and chirimía flute,
the earth wins and widens its embrace
on an unruly journey leaving silhouettes of pollen.
It comes smiling into flesh
while glaciers melt and sea levels rise,
the salt water floods the coconut grove
to ask us:
When will all this magic and poise
have the sacred respite,
of what will be a field?

Traducción al inglés de Helen Dixon
Leído en WHEN IS NOW



Obra de Claudia Tremblay

LA VERGÜENZA ES VUESTRA

Hoy que es luna llena
Tengo mucho que contaros sobre la venganza
Sobre quien coge lo que no es suyo ni de nadie
Y se sacia a mesa llena de la infancia que teníamos
Sobre quien se hizo dueño de nuestro cuerpo
Una vez tras otra
y nos tiene buscándolo entre las dudas 
de qué nos gustó 
y qué no
Confundiendo nuestro deseo en un territorio ocupado
Habéis tomado tanto espacio 
Que nos cuesta descifrar hasta dónde llegó vuestra avaricia
Y hasta dónde nuestra pequeña niña
Quedo arrinconada ante vuestro relato
Nos habéis manoseado tanto 
que tenemos impulsos suicidas
no sabemos si nos gusta que nos traten mal
o solo nos hemos acostumbrado a ello
Y de pronto
Una noche cualquiera
nos acordamos de algún episodio nuevo
donde es vuestro asqueroso relato el queda desnudo
y nos damos cuenta que jugasteis con nuestro cuerpo 
como si no fuera de nadie
con nuestras manos que hacen la vida
y con la delicada dulzura de esos años de escuela
No fuiste tú aquella noche el que lo cambio todo
no tienes ese mérito
tienes otros igual de asquerosos
Fuisteis todos los que usasteis mi cuerpa
para amoldarme a vuestros deseos
y volver los mandatos en carne 
y muerte en vida
Hoy
tengo mucho que contaros sobre la venganza
porque me late dentro el coraje de un territorio saqueado
arrasasteis con todo
con las pequeñas cosas que nos daban alegría
y ahora que
no quedó bosque donde buscar sombra
el incendio de vuestras manos asesinas
arrancaron la poca identidad que nuestro territorio tenía
y ahora hay un mar de dudas
que nos quitan el sueño a nosotras
y que nos hacen pelearnos por esa pequeña sombra 
de ese árbol viejo que no pudisteis arrancar
Y nos hayamos clandestinas
desnudas en ante un dios universal
inventado por vosotros
supuestas culpables del deseo que provocamos
¡puta manzana podrida que estaba en el suelo!
Cualquier excusa ha sido buena para vuestro hambre insaciable
de ese edén en que nacimos
Si
quizá os enseñaron la guerra,
y os hicieron el llamado de ocupar tierra ajena
pero a nosotras ya nacidas 
nos explicaron que no teníamos tierra
que este pedazo de piel
su máxima aspiración era ser invadido
Os habéis equivocado
habemos algunas que nos hemos puesto de acuerdo
nos hemos mirado entre nosotras
y nos hemos reconocido dueñas de la tierra también
de esta única que nos queda entre las manos y la piel
Así que cuidadito
que somos un ejército provisto de memoria
que no daremos más pasos atrás 
ante el humo que habéis encendido
que no hay incendio posible
más que el de la memoria de las que no sobrevivieron
estamos en pie todas
con la espada desenvainada
y la culata cargada de rabia
Hay mucho que podemos contaros sobre la venganza
Pero esta noche no amanecerá con sed
Porque esta noche no hay quien nos señale
Entre nosotras vamos a gritaros que la culpa es vuestra
Que la vergüenza es tuya
Vamos a deciros 
Hoy que es luna llena
Que aquí nadie es imprescindible para la vida
más que nuestros úteros
Que no se vale sentarse así
Ni caminar así
Ni hablar así
Ni siquiera reírse así
Dejarnos espacio
Quitaros del medio
Que estamos organizando la sangre derramada 
para que vuelva al cuerpo
Que tenemos las manos y la piel expuestas 
Y a la cara
Vamos a cantaros al unísono
La última nana que nos dejasteis oír 
con las asquerosa avaricia
que sacia lo poco gente que sois 
Hoy que es luna llena, 
Tenemos mucho que contaros
Sobre la venganza
Y el que no entienda que se vaya
Que se quite del medio
“Que no estorbe” (Luís Carlos Pineda)
Que estamos intentando caminar
Con historia ultrajada que nos palpita por adentro
Callaros anda callaros 
Que la vergüenza es vuestra

de Geografía de mi cuerpoPoesía de resistencia.
(Guatemala - Barcelona), Barcelona, Veus amb Veu, 2017




B O N U S  T R A C K

Las que con otras hacen casa,
cuerpo, 
vida.
A mí me gustan ellas
porque ahí he encontrado
el lugar que el mundo me niega cada día.





Ana G. Aupi
(Valencia, España, 1985)
Hija de Valencia y sobrina de Guatemala
POETA/COMUNICADORA/ANALISTA POPULAR/ FEMINISTA
para leer una entrevista en REVISTA PUEBLOS
para leer + en EL SALTO DIARIO
+ en LETRAS DE LA MAGA
su grupo de música-poesía-rap LAS AMIGAS DE YOLI
en INSTAGRAM
en LINKTREE

1 de diciembre de 2019

María Sánchez, Escribo nido no pecho no carne no cielo


Fotografía de Flora Borsi

ESCRIBO NIDO
NO PECHO NO CARNE NO CIELO

I

Solo hay una forma correcta de llevar un registro
de aves:
–el sujeto que observa y anota siempre es el
mismo
–las manos que agarran son siempre las mismas
–los animales que se escriben tarde o temprano
hacen el nido
–en ningún caso se permitirá el retorno de un
animal del cuaderno enfermo al cuaderno sano
–las aves y este cuerpo siempre buscaron la
caída
–hombres y animales siempre comparten la
misma página


Ilustración de Claudia Tremblay
II

así la palabra pecho, así la palabra nido
así esta sucesión de manos que han pasado
siempre por la misma parte de mi cuerpo podría
constituir una narrativa;
no una sucesión de gritos, no una sucesión de
espacios
porque vosotros
siempre os refugiáis
en mi pecho que es isla
en mi pecho que es paraíso
en mi pecho que es cúmulo de leche invisible,
sudor y sangre
yo que os enseñé con esta parte de mi cuerpo a
tener hambre, soy incapaz de responder si me
preguntan: señorita, diga la región exacta,
concreta, única, señorita, dígame todos los
nombres correctos de vasos y venas, ganglios y
linfa, músculos y grasa, tipo de divisiones y de
células... pero señorita, ¿cómo que no lo sabe? si
estamos hablando de su propio cuerpo
no, no, y no
pero quizás puedo decirle, señor,
mientras mira atentamente esta parte de mí
esta parte de grieta y ayuno,
este sitio donde anidaron todos los hombres de
mi vida:
(sí mi abuelo, sí mi padre, sí mis hermanos, sí él
que hizo posible la caída, sí, el que ensuciaba
todas las calles con el nombre de arthur cravan)
sí todos los animales que he alimentado como
los hijos que no tengo,
porque ya sabe,
     yo soy un vientre vacío, mamá
y no soporto que escribáis sobre vísceras y venas
sin haberlas tocado:
hablo de tener las manos ardiendo y empapadas
de sangre, hablo de los últimos movimientos y
de lo caliente que está un cuerpo antes de
marcharse.
hablo de saber señalar en el mismo órgano
moribundo el dolor exacto, el agujero recién
nacido.
por eso os digo, si os preguntara:

¿qué cantaríais?



Fotografía de Alessandra Sanguinetti

III

venid que yo os enseñaré a tener siempre
     hambre
venid que yo os enseñaré qué es la verdadera
      pureza
venid que yo os enseñaré sobre anatomía y
      animales
venid que yo os enseñaré a elegir bien entre la
     carroña
venid que yo os enseñaré a alimentar a los
     buitres hermanos
venid que yo os enseñaré a diferenciar el poema
     de la cacería
venid que yo os enseñaré qué canción hay que
     cantarle a la muerte




Fotografía de Katerina Plotnikova
IV

porque vosotros con esta parte de mi cuerpo os
comportáis como pájaros
porque a todos vosotros os cobijé en la misma
región anatómica, y aunque solo sepa de cuerpos
y enfermedades de animales, podría equiparme
con cualquiera de ellos y deciros que
     tengo el corazón de vaca
     tengo los dientes de perro
     tengo la placenta de yegua
     tengo el vientre lleno de leche de gato
          para las crías que invento
porque yo los he abierto para aprender a
delimitar de manera concisa y exacta
qué trozo de carne debo tocar para que un cuerpo
de carne no se derrame
por eso os digo
que yo,
que me he quedado dormida mientras os
amamantaba,
yo que he sido ofrenda y alimento,
rastrojo y desperdicio,
sal y lágrima,
puedo deciros otra vez
la razón por la que seguís comiendo de mí
(sí profesores, sí hermanos, sí amantes)
Porque habéis aprendido como esa especie de
pájaro a construir solo el nido en árboles que se
preparan para morir.
Porque habéis elegido lo que se esconde y lo que
hace latir, el mismo fluido incansable infinito del
color de la leche.

Mientras os lloro,
mientras con mi propio cuerpo
os doy de comer.






María Sánchez 
(Córdoba, España, 1989)
POETA/ESCRITORA/VETERINARIA DE CAMPO/TRADUCTORA
de Cuaderno de campo, La Bella Varsovia, 2017
para leer una reseña en MUJERES CONFIAR
para leer una entrevista en ECOMMUNIA
para leer MÁS
su WEB

8 de noviembre de 2018

Filipa Leal, El lector de poesía no es menos lector...


Obra de Claudia Tremblay
EL LECTOR DE POESÍA NO ES MENOS LECTOR...

El lector de poesía no es menos lector
que el lector de novela.
El lector de poesía no es menos
culto que el lector de novela.
El ser lector de poesía no es un defecto.
Ser lector de poesía no es haber leído
menos.
La literatura no es un concurso
de palabras.
La literatura no se hace con
cinta métrica.
No obliguen al lector de poesía
a leer lo que no quiere. A no ser que
se comprometan a leer poesía también.
Y ni así.
El lector de poesía tiene el derecho
de no leer las novelas completas,
como el lector de novela lee un
poema aquí, otro allí.
El lector de poesía tiene el derecho
de sólo haber leído Tolstoi. O Thomas
Mann. O Clarice Lispector. O
Philiph Roth. O ninguno de ellos.
El lector de poesía tiene el derecho
de no conocer las novedades.

La poesía también es literatura

Traducción de Álvaro Valverde



O LEITOR DE POESIA NÃO É MENOS LEITOR...

O leitor de poesia não é menos leitor
do que o leitor de romance.
O leitor de poesia não é menos
culto do que o leitor de romance.
Ser leitor de poesia não é um
defeito.
Ser leitor de poesia não é ter lido
menos.
A literatura não é um concurso
de palavras.
A literatura não se faz com
fita métrica.
Não obriguem o leitor de poesia
a ler o que não quer. A não ser que
se comprometam a ler poesia também.
E nem assim.
O leitor de poesia tem o direito
de não ler os romances na integra,
como o leitor de romance lê um
poema aqui, outro ali.
O leitor de poesia tem o direito
de só ter lido Tolstoi. Ou Thomas
Mann. Ou Clarice Lispector. Ou
Philiph Roth. Ou nenhum deles.
O leitor de poesia tem o direito
de não conhecer as novidades.

A poesia também é literatura




ph Alfredo Cunha

Filipa Leal 
- Filipa de Mira Godinho Grego Leal- 
(Oporto, Portugal, 1979)
de Pelos Leitores de Poesia, Abysmo, 2015
extraído de BLOG DE ÁLVARO VALVERDE
leído en SUREANDO
su página en FACEBOOK
para leer MÁS

8 de junio de 2018

Georgina Herrera, 7 poemas 7


Obra de Claudia Tremblay

GRANDE ES EL TIEMPO

Grande es el tiempo a transitar
como un camino
si de las penas partes, yendo
hacia la dicha.
Y llegas y te instalas, pero
no permaneces, vuelves, irremediable,
al primer sitio, cual si fuera
el de tu origen, donde
algo perdiste y buscas incansable
pero
no sabes qué.

de Grande es el tiempo, La Habana, UNEAC, 1989




Obra de Claudia Tremblay

REENCARNACIÓN

Cómo será si vuelves
y yo también,
sin que sepamos
que fuimos ya; sin un indicio.
Ser otra vez, sin más destino
que encontrarnos así,
como si nunca.

Quiero llegar a ti y que tú vengas
en despacioso viaje, como
tú sólo sabes.
No tener más destino
que el de siempre.
Asombrarnos los dos.

No importa que paguemos
deudas que no sabemos cuáles fueron,
pero que vuelvas
y venga y, para estar juntos,
queriéndonos, mientras
se hace palabras sobre mi piel
aquel asombro tuyo al descubrirme;
yo, asombrada también.
Que me concedas lo que ya me diste,
que nuevamente
me prometas lo que sí cumpliste.




Obra de Donna Pfister

ESA MANERA DE MORIR

Amor le llaman
los que a su sombra grande se tendieron.
Yo le diría:
piedra marina, donde
mi corazón de peces fue golpeado,
tierra
tremendamente dura
que le negó humedad a mis raíces.
Creo que despidió mi estrella
y la hizo errante.

en Yo te conozco, amor, Editorial José Martí, La Habana, 1999
Selección, prólogo y notas bibliográficas de Alberto Rocasolano



ESSA MANEIRA DE MORRER

Amor é como chamam
os que à sua grande sombra se estenderam.
Eu lhe diria:
pedra marinha, onde
meu coração de peixes foi golpeado,
terra
tremendamente dura
que negou umidade às minhas raízes.
Creio que despediu minha estrela
e a tornou errante.

Traducción al portugués de Antonio Miranda




Obra de Claudia Tremblay

ELOGIO GRANDE PARA MÍ MISMA

Yo soy la fugitiva
soy la que abrió las puertas
de la casa-vivienda y “cogió el monte”.
No hay trampas en las que caiga
Tiro piedras, rompo cabezas.
Oigo quejidos y maldiciones.
Río furiosamente
Y en las noches
bebo el agua de los curujeyes,
porque en ellos
puso la luna, para mí sola,
toda la gloria de su luz.





Obra de Claudia Tremblay

PRIMERA VEZ ANTE UN ESPEJO

(Viendo una cabeza terracota de mil años, excavada en Ifé)

¿Dice alguien que no es
mi rostro este que veo?
¿Que no soy yo, ante el espejo
más limpio reconociéndome?
O.... ¿es que vuelvo a nacer?
Esta que miro
soy yo, mil años antes o más,
reclamo ese derecho.
Mi mano va
desde ese rostro al mío
que es uno solo y de las dos,
asciende, palpa
el mentón purísimo,
la espaciosa boca. Sí,
con mucho espacio, así que un solo beso
de ella basta
para pedir la bendición al viento,
la tierra, el fuego y la llovizna.
Ahora toca mi mano la nariz.
De un lado a otro va sobre ese rostro
de las dos. Esa nariz... mi dios; en la pradera
para mí sola, esa que llaman Universo,
en la que ando a mi albedrío,
atrapa olores.
Olor a fuego, a tempestad,
a tierra y agua juntos,
olor de amor, de vida inacabable
entra por ella; es
el total alimento de mi sangre.
Mi mano, al fin, a lo más alto
de ambos rostros llega:
los pómulos, la frente, baja
un poco nada más hasta los ojos
que yo miro y me ven.
Ojos tremendos
en los que apaga y aviva sus fuegos la tristeza.
Soy yo. Espejo o renacida.

de Gatos y liebres o libro de las conciliaciones, Ediciones Unión, La Habana
(1978, 1989, 1996, 2006, 2007)






ORIKI PARA LAS NEGRAS VIEJAS DE ANTES (*)
(fragmento)

Éramos, sin saberlo, dueñas
de toda la verdad oculta
en lo más profundo de la tierra.
Pero nosotras, las que ahora
debíamos ser ellas, fuimos
contestonas, 
no supimos oír, tomamos
cursos de Filosofía,
no creímos

(*) oriki  es  “un canto  de  alabanza  con  acompañamiento  de  tambores,  que  los  yorubas entonan a sus dioses y reyes” (Arcos 2008: 147). La elección de esta forma poética ya supone un tomar partido, una declaración de intenciones.

de Gatos y liebres o libro de las conciliaciones, Ediciones Unión, La Habana
(1978, 1989, 1996, 2006, 2007)



Obra de Claudia Tremblay

Estas palabras, aparentemente
suaves y tranquilas,
palabras transparentes, sí, pero
tenaces.
Llegan, entran, se quedan para
siempre.
Son mi manera.
Así es que grito,
y sé que me hago oír

de Gatos y liebres o libro de las conciliaciones, Ediciones Unión, La Habana
(1978, 1989, 1996, 2006, 2007)






Georgina Herrera 
(Jovellanos, Matanzas, Cuba, 1936-2021)
para leer una nota en: CUBA LITERARIA
para leer + en LA TRIBU
MÁS

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