Denise Levertov, Plegaria por el amor revolucionario

Fotografía de Shoei Szincha

PLEGARIA POR EL AMOR REVOLUCIONARIO

Que una mujer no le pida a un hombre que deje un trabajo valioso para seguirla.

Que un hombre no le pida a una mujer que deje un trabajo valioso para seguirlo.

Que nadie intente encadenar a Eros.

Pero que nadie ponga un garrote en las manos de Eros.

Que nuestra lealtad mutua y nuestra lealtad a nuestro trabajo

no sean colocadas en falso conflicto.

Que nuestro amor por el otro nos dé amor por el trabajo del otro.

Que nuestro amor por el trabajo del otro nos dé amor mutuo.

Que nuestro amor por el trabajo del otro nos dé amor mutuo.

Que nuestro amor mutuo nos dé amor por el trabajo del otro.

Que nuestro amor mutuo, si es necesario,

ceda el paso a la ausencia. Y a lo desconocido.

Que encaremos la ausencia, si es necesario,

sin perder nuestro amor mutuo.

Sin cerrar nuestras puertas a lo desconocido.

PRAYER FOR REVOLUTIONARY LOVE

That a woman not ask a man to leave meaningful work to follow her.

That a man not ask a woman to leave meaningful work to follow him.

That no one try to put Eros in bondage.

But that no one put a cudgel in the hands of Eros.

That our loyalty to one another and our loyalty to our work

not be set in false conflict.

That our love for each other give us love for each other’s work.

That our love for each other’s work give us love for one another.

That our love for each other’s work give us love for one another.

That our love for each other give us love for each other’s work.

That our love for each other, if need be,

give way to absence. And the unknown.

That we endure absence, if need be,

without losing our love for each other.

Without closing our doors to the unknown.

Denise Levertov 

(Essex, Inglaterra, 1923 - Seattle, EE.UU., 1997)

Nacionalizada norteamericana en 1955

POETA/ENFERMERA

de The Freeing of the Dust, New Directions Publishing Corp., 1975

Versión de Nicolás López-Pérez

para leer + en EMMA GUNST

en WIKIPEDIA

Luis Alberto Ambroggio, 2 poemas 2 (+1)

Collage de Cecilia Ferix

PATERNIDAD

Hoy escuché

una expresión extraña

entre los pasillos

de la burocracia.

En el trabajo

un intercambio corriente de palabras:

«Esta es mi creación»

alguien decía

mientras con orgullo de padre

una carpeta de formularios cargaba.

De creación hablaba

con orgullo de padre.

Creí haber escuchado algo

y no haber sentido nada

sobre los papeles muertos

de la burocracia.

Collage de Cecilia Ferix

MATERNIDAD

A Lilliam 1979

Yo te quiero llena

como nube de lluvia,

regando

ese calor de vida,

esa sangre fuerte

que anima tu regazo.

Sí, me importa tu figura

que crece en vida

con el impulso tierno

de haberte amado tanto.

Yo sé que has muerto,

hemos muerto en siembra,

de lo que tienes ahora,

de lo que mañana

estarás dando.

Para que cuando caminemos

él siga nuestro paso

y cuando ya no estemos

siga solo caminando.

Yo te quiero llena

con plenitud sin ocaso

esa vida que tú tienes

y que le darás

al tiempo y al espacio

con el agua de la lluvia

con el ardor del abrazo

con el cariño de tus pechos

y la acogida de tus brazos.

de Poemas de amor y de vida, Los Ángeles: Puertas Press, 1987

B O N U S  T R A C K

s/d del autxr

PREGUNTAS

Lenguaje, isla de coral …

estás erosionado como nos erosiona la guerra.

Denise Levertov

¿Por qué vamos a la Guerra?

Para promover la libertad y la democracia.

¿Por qué la libertad y la democracia?

Para mantener la libertad de quienes nos venden

los recursos del pueblo.

¿Por qué venden sus recursos?

Para poder mantenerse en el poder los que se postulan como dueños de los recursos.

¿Y quiénes se postulan y son dueños de los recursos?

Los elegidos.

¿Los elegidos por quién?

Por Dios y por quienes hacemos la Guerra para

promover la democracia y la libertad.

¿Y el pueblo?

Muere en la Guerra de uno y del otro lado.

¿Por qué?

Para que dejemos de hacer preguntas.

Washington, DC, 2003

Luis Alberto Ambroggio

(Río Tercero, Córdoba, Argentina, 1945)

POETA/PRESIDENTE DE LA DELEGACIÓN DE WASHINGTON 

DE LA ACADEMIA NORTEAMERICANA DE LA LENGUA ESPAÑOLA

en En el jardín de los vientos. Obra poética (1974-2014),

Colección Pulso Herido de las Ediciones

de la Academia Norteamericana de la Lengua Española, 2014

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Denise Levertov, Los mudos

Fotografía de Jenn Violetta, de la serie The Company of Wolves

LOS MUDOS

Esos gruñidos que los hombres usan 

al cruzarse con una mujer en la calle 

o en la escalera del subte

para decirle que es hembra

y que su carne lo reconoce,

¿son una especie de melodía,

un canto algo feo, cantado

por un pájaro de lengua partida

pero lanzados en pos de música?

¿O son rugidos asfixiados

de un sordomudo atrapado en un edificio

que lentamente se llena de humo?

Ambos, tal vez.

Esos hombres por lo general

no parecen ser capaces de hacer más que gemir,

sin embargo, una mujer, a pesar de sí misma,

sabe que le rinden homenaje:

si careciera de toda gracia

pasarían en silencio:

entonces no es sólo para decirle que ella es

un cálido agujero. Es una palabra

en lengua-pena, nada que ver con lo

primitivo o una lengua-prima;

una lengua magullada, contagiada, precipitada

hacia la decrepitud. Ella quisiera

deshacerse del homenaje, dis-

gustada, y no puede,

sigue zumbando en sus oídos,

cambia el ritmo de su andar, 

los afiches rotos en un pasillo vacío

le hacen eco,

rechinan con el estertor del tren que arriba.

Su pulso reticente

se acelera,

pero bajan de velocidad los vagones

y se sacuden al detenerse mientras su comprensión

sigue traduciendo:

"vida tras vida tras otra vida pasa

sin poesía,

sin decoro,

sin amor."

Traducción de Lisa Rose Bradford

THE MUTES

Those groans men use

passing a woman on the street

or on the steps of the subway

to tell her she is a female

and their flesh knows it,

are they a sort of tune,

an ugly enough song, sung

by a bird with a slit tongue

but meant for music?

Or are they the muffled roaring

of deafmutes trapped in a building that is

slowly filling with smoke?

Perhaps both.

Such men most often 

look as if groan were all they could do,

yet a woman, in spite of herself,

knows it's a tribute:

if she were lacking all grace

they'd pass her in silence:

so it's not only to say she's

a warm hole. It's a word

in grief-language, nothing to do with

primitive, not an ur-language;

language stricken, sickened, cast down

in decrepitude. She wants to

throw the tribute away, dis-

gusted, and can't,

it goes on buzzing in her ear,

it changes the pace of her walk,

the torn posters in echoing corridors

spell it out, it

quakes and gnashes as the train comes in.

Her pulse sullenly

had picked up speed,

but the cars slow down and

jar to a stop while her understanding

keeps on translating:

'Life after life after life goes by

without poetry,

without seemliness,

without love.'

de The Sorrow Dance, J. Laughlin por New Directions Pub. Corp., 1966/1967

Denise Levertov 
(Ilford, Essex, Inglaterra, 1923 - 
Seatle, EE.UU., 1997)
Nacionalizada norteamericana en 1955 

POETA/ENFERMERA

en De la nieve, los pájaros - Poesía de mujeres norteamericanas,
RiL Editores, Santiago, Chile, 2010
Compilación de Lisa Rose Bradford

para leer MÁS

Denise Levertov, Mujeres hipócritas

Fotografía de Christian M. Weiss

MUJERES HIPÓCRITAS

Mujeres hipócritas, ¡qué pocas veces hablamos
de nuestras propias dudas, mientras que dudando
protegemos a los hombres de sus dudas!

Y si en Mill Valley posado en un árbol 
la lluvia dulce deslizándose por el viento del oeste
un blanco y sudoroso poeta toro nos dijera

que nuestros coños son feos -¿por qué no
admitir que hemos pensado así alguna vez (Y 
por qué sentir vergüenza? ¡Si no son para mirar!)

No, son oscuros y arrugados y peludos,
cuevas de la Luna ... Y cuando un
zumbido oscuro nos llena, una

frialdad hacia la vida,
somos demasiado mujeres para
confesar tan poca feminidad.

Putamente con la sicopompa
jugamos y suplicamos para luego
No decir nada de esto.    Y nuestros sueños,

con qué frivolidad los hemos cortado
como uñas, como puntas de
pelo horquillado.

HYPOCRITE WOMEN

Hypocrite women, how seldom we speak
of our own doubts, while dubiously
we mother man in his doubt!

And if at Mill Valley perched in the trees
the sweet rain drifting through western air
a white sweating bull of a poet told us

our cunts are ugly—why didn't we
admit we have thought so too? (And
what shame? They are not for the eye!)

No, they are dark and wrinkled and hairy,
caves of the Moon ...          And when a
dark humming fills us, a

coldness towards life,
we are too much women to
own to such unwomanliness.

Whorishly with the psychopomp
we play and plead—and say
nothing of this later.             And our dreams,

with what frivolity we have pared them
like toenails, clipped them like ends of
split hair.

(en Poems 1960-1967, Paperback, 1984)

Denise Levertov 
(Ilford, Essex, Inglaterra, 1923 - 
Seatle, EE.UU., 1997)
Nacionalizada norteamericana en 1955 
POETA/ENFERMERA

en Muestra de Poesía Norteamericana Contemporánea, 
Instituto Nacional de Cultura, Lima, Perú, 1987
Traducción de Marcela Garay
Prólogo, compilación y notas de Jaime Urco
para leer MÁS

Denise Levertov, El secreto

(*)

EL SECRETO

Dos chicas, en un verso
súbito, descubren
el secreto de la
vida.

Yo que no sé el
secreto escribí
el verso. Ellas
me contaron

(a través de un tercero)
que lo habían encontrado
pero no en qué consistía 
ni siquiera

cuál era el verso. Ahora no tengo
dudas, pasada más de
una semana, de que olvidaron
el secreto,

el verso, el nombre
del poema. Las amo
porque vieron lo que
no puedo ver,

y por amarme por
el verso que escribí,
y por olvidárselo
de modo que

mil veces más, hasta que las encuentre
la muerte, puedan descubrirlo 
de nuevo en otros
versos

en otros
acontecimientos. Y por
querer saberlo,
por

suponer que existe
tal secreto, sí,
por eso
más que nada.

Traducción de  Ezequiel Zaidenwerg

THE SECRET

Two girls discover

the secret of life

in a sudden line of 

poetry.

I who don’t know the

secret wrote

the line. They

told me

(through a third person)

they had found it

but not what it was

not even

what line it was. No doubt

by now, more than a week

later, they have forgotten

the secret,

the line, the name of

the poem. I love them

for finding what

I can’t find,

and for loving me

for the line I wrote,

and for forgetting it

so that

a thousand times, till death

finds them, they may

discover it again, in other

lines

in other

happenings. And for

wanting to know it,

for

assuming there is

such a secret, yes,

for that

most of all.

Denise Levertov 
(Ilford, Essex, Inglaterra, 1923 - 
Seatle, EE.UU., 1997)

Nacionalizada Norteamericana en 1955 
POETA/ENFERMERA

de O Taste and See: New Poems, 1964
y en Selected Poems, a new directions book, 2002
para leer MÁS

Denise Levertov, Lo que ella no podía decirle

Fotografía de Mikaella Speranskaya, 2008

LO QUE ELLA NO PODÍA DECIRLE

Quería
conocer todos los huesos de tu columna, todos
los poros de tu piel, 
zarcillos de vello corporal.
Dejar
que toda mi piel, mis manos
tobillos, hombros, senos,
hasta mi sombra, 
quedaran grabados para siempre
con lo que sea de vos
que será siempre desconocido para mí.
Acunar tu sueño.

WHAT SHE COULD NOT TELL HIM

I wanted

to know all the bones of your spine, all

the pores of your skin,

tendrils of body hair.

To let

all of my skin, my hands,

ankles, shoulders, breasts,

even my shadow

be forever imprinted

with whatever of you

is forever unknown to me.

To cradle your sleep.

Denise Levertov  
(Ilford, Essex, Inglaterra, 1923 - 
Seatle, EE.UU., 1997)
Nacionalizada norteamericana en 1955

POETA/ENFERMERA

de Antología Poética, Editorial Alción, Córdoba, 2001

Selección, traducción y prólogo de Cynthia Mansfield
para leer MÁS

Denise Levertov, Los golpeadores

Fotografía de Nikoline

LOS GOLPEADORES

Un hombre sentado junto a la cama

de una mujer a quien golpeó,

cura sus heridas,

suavemente palpa los moretones.

La sangre forma un charco a su alrededor,

se oscurece.

Atónito, se da cuenta que ha comenzado

a quererla. Siente terror.

¿Por qué nunca había

visto, antes, lo que era?

¿Y si deja de respirar?

Tierra, ¿será que no podemos amarte

a menos que creamos que el fin se aproxima?

¿Que no creamos en tu vida

a menos que pensemos que agonizas?

THE BATTERERS

A man sits by the bed

of a woman he has beaten,

dresses her wounds,

gingerly dabs at bruises. 

Her blood pools about her,

darkens.

Astonished, he finds he's begun 

to cherish her. He is terrified.

Why had he never

seen, before, what she was? 

What if she stops breathing? 

Earth, can we not love you 

unless we believe the end is near? 

Believe in your life 

unless we think you are dying?

Denise Levertov  
(Ilford, Essex, Inglaterra, 1923 - 
Seatle, EE.UU., 1997)

Nacionalizada norteamericana en 1955

POETA/ENFERMERA

de Evening Train, New Directions Publishing , 1993
en Antología Poética, Editorial Alción, Córdoba, 2001

Selección, traducción y prólogo de Cynthia Mansfield

para leer MÁS