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25 de enero de 2020

Margaret Atwood, Responsable


Ilustración de Bettina Baldassari

RESPONSABLE

¿Cómo me hice tan responsable? ¿Es que siempre fui así?
De niña iba por casa con una escoba y un recogedor de miniatura,
barriendo migas que no había tirado yo,
o en el jardín, con un rastrillo de juguete,
arrancaba las malas hierbas de otros
-las migas volvían a caer, las hierbas crecían, pese a mis esfuerzos-,
y siempre con un gesto de reproche
por la negligencia de los otros, y por ser una esclava.
Yo no hacía esas tareas por voluntad propia.
Quería estar en el río, o bailando,
pero había algo que me agarraba por el cuello.
Esa soy yo también, años después, hecha una pena y ojerosa,
porque el trabajo que había que terminar no estaba acabado, y trasnochaba,
gruñona como una serpiente, tomando mucho café
y lo que es más, en medio de esos grupos que se quejan
y refunfuñan, y de la súplica de siempre:
¡Alguien tiene que hacer algo!,
ahí estaba mi mano alzándose.

Pero he dimitido. He enterrado ese eco que me agarraba.
He decidido llevar gafas de sol, y un collar
adornado con la dorada palabra NO,
y comer flores que no planté yo.
Aún así, ¿por qué me siento tan responsable
por el llanto de las casas hechas añicos,
por los defectos congénitos y las guerras injustas,
y la suave, insoportable tristeza
que se filtra desde las estrellas remotas?

DUTIFUL

How did I get so dutiful? Was I always that way?
Going around as a child with a small broom and dustpan,
sweeping up dirt I didn't make,
or out into the yard with a stunted rake,,
weeding the gardens of others
-the dirt blew back, the weeds flourished, despite my efforts-
and all the while with a frown of disapproval
for other people's fecklessness, and my own slavery.
I didn't perform these duties willingly.
I wanted to be on the river, or dancing,
but something had me by the back of the neck.
That's me too, years later, a purple-eyed wreck,
because whatever had to be finished wasn't, and I stayed late,
grumpy as a snake, on too much coffee,
and further on still, those groups composed of mutterings
and scoldings, and the set-piece exhortation:
somebody ought to do something!
That was my hand shooting up.

But I've resigned. I've ditched the grip of my echo.
I've decided to wear sunglasses, and a necklace
adorned with the gold word NO,
and eat flowers I didn't grow.
Still, why do I feel so responsible
for the wailing from shattered houses,
for birth defects and unjust wars,
and the soft, unbearable sadness
filtering down from distant stars?



Margaret Atwood 
(Ottawa, Canadá, 1939) 
POETA/ENSAYISTA/NARRADORA/CRÍTICA/ACTIVISTA
en The Door, Mariner Books - Houghton Mifflin Harcourt, 2009/
La puerta, Editorial Bruguera, 2009
para leer + en EMMA GUNST
su WEB



19 de marzo de 2019

Margaret Atwood, Una mujer pobre aprende a escribir


Fotografía de Tabitha Soren


UNA MUJER POBRE APRENDE A ESCRIBIR

Está en cuclillas, los pies desnudos,
abiertos, sin
gracia; la falda metida alrededor de los tobillos.

Tiene la cara marchita y agrietada.
Parece vieja,
más vieja que nadie.

Probablemente tiene treinta años.
Sus manos, también arrugadas y agrietadas,
garabatean con torpeza. Su pelo está escondido.

Escribe con un palo, laboriosamente,
en la tierra húmeda y gris,
mientras frunce, con ansiedad, el ceño.

Escribe letras grandes, anchas.
Ahí está, terminada,
su primera palabra hasta ahora.

Nunca pensó que podría hacerlo,
ella, no.
Eso era para otros.

Mira hacia arriba, sonríe
como disculpándose,
pero no lo hace; esta vez, no; ahora sí lo hizo bien.

¿Qué está escrito en el barro?
Su nombre. No podemos leerlo.
Pero lo podemos adivinar. Mira su cara:

¿Es una Flor gozosa? ¿Radiante? ¿Sol reflejado en el Agua?




A POOR WOMAN LEARNS TO WRITE

She squats, bare feet
splayed out, not
graceful; skirt tucked around ankles.

Her face is lined and cracked.
She looks old,
older than anything.

Shes probably thirty.
Her hands also are lined and cracked
and awkward. Her hair concealed.

She prints with a stick, laboriously,
in the wet grey dirt,
frowning with anxiety.

Great big letters.
There. Its finished.
Her first word so far.

She never thought she could do this.
Not her.
This was for others.

She looks up, smiles
as is apologizing,
but shes not. Not this time. She did it right.

What does the mud say?
Her name. We cant read it.
But we can guess. Look at her face.

Joyful Flower? A Radiant One? Sun on Water?






Margaret Atwood 
(Ottawa, Canadá, 1939) 
POETA/ENSAYISTA/NARRADORA/CRÍTICA/ACTIVISTA
en The Door, Mariner Books - Houghton Mifflin Harcourt, 2009
de La puerta, Editorial Bruguera, 2009
Traducción de Pilar Somacarrera Íñigo
para leer MÁS
su WEB

13 de mayo de 2017

Margaret Atwood, Un asunto de mujeres


Fotografía de Dorothy Shoes
UN ASUNTO DE MUJERES

La mujer del aparato con púas,
agujereado como un colador, que le aprisiona
la cintura y el espacio entre las piernas
es la Prueba A.

La mujer de negro que mira a través
de una celosía y tiene una estaca
de madera de diez centímetros metida
entre las piernas para que no la puedan violar,
es la Prueba B.

La Prueba C es la muchacha
que las matronas arrastran al monte
y obligan a cantar mientras sajan la carne
de entre sus piernas, luego atan sus muslos,
hasta que le salen costras y la creen curada.
Ahora puede casarse.
Para cada nacimiento la abrirán
en canal, luego la coserán. 

A los hombres les gustan las mujeres bien apretadas.
Las que mueren son enterradas con cuidado. 

La siguiente prueba yace sobre su espalda,
mientras ochenta hombres cada noche
se mueven a través de ella, diez cada hora. 
Mira al techo, escucha
cómo la puerta se abre y se cierra.
Un timbre sigue sonando.
Nadie sabe cómo llegó hasta aquí. 

Verás que lo que tienen en común
está entre las piernas. ¿Por esto
se lucha en las guerras?
Territorio enemigo, tierra de 
nadie, que se penetra furtivamente,
cercada, poseída, pero nunca con certeza;
escenario de estas incursiones desesperadas
a medianoche, capturas
y crímenes viscosos, guantes de médicos
grasientos de sangre, carne inerte, fuente 
del inquietante poder que posees. 

Este lugar no es un museo.
¿Quién inventó la palabra amor?


A WOMEN'S ISSUE

The woman in the spiked device
that locks around the waist and between
the legs, with holes in it like a tea strainer
is Exhibit A.

The woman in black with a net window
to see through and a four-inch
wooden peg jammed up
between her legs so she can’t be raped
is Exhibit B.

Exhibit C is the young girl
dragged into the bush by the midwives
and made to sing while they scrape the flesh
from between her legs, then tie her thighs
till she scabs over and is called healed.
Now she can be married.
For each childbirth they’ll cut her
open, then sew her up.
Men like tight women.
The ones that die are carefully buried.

The next exhibit lies flat on her back
while eighty men a night
move through her, ten an hour.
She looks at the ceiling, listens
to the door open and close.
A bell keeps ringing.
Nobody knows how she got here.

You’ll notice that what they have in common
is between the legs. Is this
why wars are fought?
Enemy territory, no man’s
land, to be entered furtively,
fenced, owned but never surely,
scene of these desperate forays
at midnight, captures
and sticky murders, doctors’ rubber gloves
greasy with blood, flesh made inert, the surge
of your own uneasy power.

This is no museum.
Who invented the word love?

(en Selected Poems II: 1976 - 1986, Houghton Mifflin Company, Boston, 1987)




Margaret Atwood
(Ottawa, Canadá, 1939)
POETA/NOVELISTA/CRÍTICA LITERARIA/
ACTIVISTA POLÍTICA
de Historias realesBruguera Poesía, 2010
Traducción de María Pilar Somacarrera Íñigo
para leer MÁS
su WEB

2 de mayo de 2013

Margaret Atwood, Para las piedras...



Margaret Atwood en Cambridge, 1963


Para las piedras, abrirse

no es fácil.

Estar cerrada es

menos doloroso pero

tu ira es al final

más peligrosa

Ser recogida y lanzada

(tú nunca paras) contra

el suelo, recogida

y lanzada una y otra vez.




(...)
To be picked up and thrown
(you won't stop) against

the ground, picked up
and thrown again and again



Margaret Atwood 

(Ottawa, Canadá, 1939)

POETA/ENSAYISTA/NARRADORA/CRÍTICA/ACTIVISTA
de Juegos de poder/Power politics: edición bilingüe, Hiperión, Madrid, 2000
Versión, introducción y notas de Pilar Somacarrera Iñigo
para leer más en CARACOLAS ONDULADAS y MÁS
extraído de NOCTURNA, MAS NO FUNESTA
su WEB

18 de agosto de 2011

Margaret Atwood, Postal


Fotografía de Marcus Ohlsson

POSTAL

Estoy pensando en ti. ¿Qué más puedo decirte?
Las palmeras de esta tarjeta
son una ilusión, también la arena rosa.
Lo que se ve son los cascos
de las botellas de siempre y el olor
de sumideros atascados, demasiado dulzón,
como el mango a punto
de pudrirse, también lo tenemos en casa.
El aire es puro sudor, plagado de mosquitos
y sus marcas, de pájaros azules y esquivos.

El tiempo llega aquí en oleadas, una plaga, un
día rueda tras otro;
me levanto, se llama
estar despierta; luego desciendo a las noches
inquietas sin avanzar
nunca. Los gallos cantan
durante horas antes del alba y un niño,
azuzado, grita sin cesar
en el camino del colegio, lleno de agujeros.
Se ven dos prisioneros
retenidos junto a su equipaje,
las cabezas afeitadas por bayonetas, también diez cajas
de pollos enfermos. Cada primavera,
hay una carrera de tullidos, de la tienda
a la iglesia. Ésta es la clase de basura
que llevo conmigo, además de una noticia
de la prensa local sobre la democracia.

Por la ventana veo
cómo construyen ese maldito hotel;
clavo a clavo, el sueño
de alguien se hace añicos. Un universo que te incluye
no puede ser tan malo, pero
¿estás ahí? Desde la distancia
eres un espejismo, una imagen brillante
fijada en la postura
de la última vez que pude verte.
Te doy la vuelta, ahí está el espacio
para la dirección. Desearía que estuvieras
aquí. El amor llega
en olas como el océano, una plaga que continúa
y continúa, una cueva hueca
en la cabeza, cubierta y batida por el oleaje, una oreja pisada.

POSTCARDS

I'm thinking about you. What else can I say?
The palm trees on the reverse
are a delusion; so is the pink sand.
What we have are the usual
fractured coke bottles and the smell
of backed-up drains, too sweet,
like a mango on the verge
of rot, which we have also.
The air clear sweat, mosquitoes
& their tracks; birds & elusive.

Time comes in waves here, a sickness, one
day after the other rolling on;
I move up, it's called
awake, then down into the uneasy
nights but never
forward. The roosters crow
for hours before dawn, and a prodded
child howls & howls
on the pocked road to school.
In the hold with the baggage
there are two prisoners,
their heads shaved by bayonets, & ten crates
of queasy chicks. Each spring
there's race of cripples, from the store
to the church. This is the sort of junk
I carry with me; and a clipping
about democracy from the local paper.

Outside the window
they're building the damn hotel,
nail by nail, someone's
crumbling dream. A universe that includes you
can't be all bad, but
does it? At this distance
you're a mirage, a glossy image
fixed in the posture
of the last time I saw you.
Turn you over, there's the place
for the address. Wish you were
here. Love comes
in waves like the ocean, a sickness which goes on
& on, a hollow cave

in the head, filling & pounding, a kicked ear.





Margaret Atwood 
(Ottawa, Canadá, 1939)
POETA/ENSAYISTA/NARRADORA/CRÍTICA/ACTIVISTA
de Historias Reales, Bruguera Poesía, 2010
Traducción de María Pilar Somacarrera Íñigo
para leer MÁS

16 de julio de 2011

Margaret Atwood, Encajas en mí

Fotografía de Egor Shapovalov


encajas en mí
como el gancho en su presilla
un anzuelo
un ojo abierto




you fit into me
like a hook into an eye
a fish hook
an open eye

Juegos de poder/Power Politics, Ediciones Hiperión, 2000
Versión de Pilar Somacarrera Íñigo



Margaret Atwood 
(Ottawa, Canadá, 1939)
POETA/ENSAYISTA/NARRADORA/CRÍTICA/ACTIVISTA
de Juegos de poder/Power Politics, Ediciones Hiperión, 2000
Versión de Pilar Somacarrera Íñigo
para leer MÁS

8 de abril de 2010

Margaret Atwood, A medianoche


Fotografía de Siwonia
A MEDIANOCHE

A medianoche me despierta la lluvia, un aguacero,
el viento azota las hojas, orejas
enormes, plumas enormes,
como un animal perseguido, un perro
gigantesco o un cerdo salvaje. Truenos y ventanas
que se estremecen; del tejado metálico
cae una tromba de agua.

Estoy tumbada bajo el mosquitero,
enredada en una tela húmeda, el pelo lleno de sal.
Cuando escampe habrá luciérnagas
y estrellas, más brillantes que en cualquier lugar;
podría contemplarlas en momentos
de pánico. Están a años luz, si lo piensas.

A la porra la poesía, es a ti a quien deseo:
tu sabor, la lluvia
en tu cuerpo, mi boca en tu piel.





Margaret Atwood 
(Ottawa, Canadá, 1939)
de Historias reales, Editorial Bruguera
Traducción de María Pilar Somacarrera Íñigo
para leer MÁS

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