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31 de mayo de 2014

Kim Addonizio, Al deseo


Fotografía de Elif Sanem Karakoç
AL DESEO

Dame el más fuerte de los quesos, aquél cuyo olor es más penetrante;
y quiero un buen vino, el que dibuja un remolino en el cristal 
entregando el perfume de las zarzamoras , de las cerezas, un rico sorbo en el fondo 
de mi garganta mientras lo mantengo ahí antes de bebérmelo. 
Dame el amante que de un tirón abra la puerta 
de su casa y me empuje contra la pared
en la oscuridad de la entrada, y me tenga ahí hasta que esté empapada y temblando, cuyos besos vengan por la barcada
y comiencen su deliciosa diáspora por las ciudades y pueblos de mi cuerpo.
Al diablo con los santos, con los mártires
de mi infancia puestos allí para instruirme
en la fuerza de la resistencia y la fe, al diablo con el otro mundo y con sus pálidos ángeles 
desvaneciéndose y suspirando como muchachas victorianas.
Quiero este mundo, quiero correr hacia el océano y sentir cómo intenta arrastrarme 
como si yo fuese tan sólo un trocito de vidrio rayado
y quiero ser capaz de resistirlo. Quiero caminar
tambaleándome y agitándome por los bares y los cuartos de atrás
por los hoteles relucientes y los campos cubiertos de girasoles abandonados y los parques
donde sueltan a los perros 
a pesar de los carteles, donde se huelen 
y ruedan juntos por la hierba, y quiero 
acostarme en algún sitio y sufrir por amor hasta 
que éste casi me mate, y luego quiero alzarme de nuevo
y ponerme ese vestido corto negro 
y esperar a que tú, sí tú, vengas y te arrodilles 
y me digas tan sólo lo jodidamente hermosa que estoy con él.

FOR DESIRE

Give me the strongest cheese, the one that stinks best;
and I want the good wine, the swirl in crystal
surrendering the bruised scent of blackberries,
or cherries, the rich spurt in the back
of the throat, the holding it there before swallowing.
Give me the lover who yanks open the door
of his house and press me to the wall
in the dim hallway, and keeps me there until I´m drenched
and shaking, whose kisses arrive by the boatload
and begin their delicious diaspora
through the cities and small towns of my body.
To hell with the saints, with the martyrs
of my childhood meant to instruct me
in the power of endurance and faith,
to hell with the next world and its pallid angels
swooing and sighing like Victorian girls.
I want this world. I want to run into
the ocean and feel it trying to drag me along
like I am nothing but a broken bit of scratched glass,
and I want to resist it. I want to go
staggering and flailing my way
through the bars and back rooms,
through the gleamy hotels and weedy
lots of abandoned sunflowers and the parks
where dogs are let off their leashes
in spite of the signs, where they sniff each
other and roll together in the grass, I want to
lie down somewhere and suffer for love until
it nearly kills me, and then I want to get up again
and put on that little black dress and wait
for you, yes you, to come over here
and get down on your knees and tell me
just how fucking good I look.

Tell Me, BOA Editions Ltd., 2000


Kim Addonizio 
(Washington DC., EE.UU., 1954) 
Vive en California
de Tell Me, BOA editions, Ltd. Rochester, NY, 2000
Traducción de COELIQUORE
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27 de noviembre de 2011

Kim Addonizio, Oración


Fotografía de Michał Karcz
ORACIÓN

A veces, cuando estamos acostados después del amor,
te observo y veo el futuro de tu cuerpo
acostado bajo tierra; pongo el talón
de mi mano contra tu costilla y siento cuán leves
y lejanos son los latidos de tu corazón. Descanso
mi mejilla contra tu pezón izquierdo y escucho
las oleadas de sangre, veo tu vida siendo regada,
un agua delgada que es rociada desde una olla
hacia la hierba seca. Y quiero ser apretada
en lo hondo de la cama y ser cubierta,
de la forma en que una semilla es apretada en un hueco,
y la tierra apisonada después con una pala.
Quiero ser una semilla fallida, del tipo
que no crece, que no sabe que debe hacerlo.
Quiero acostarme aquí y no moverme, tan sin vida
como un animal sacrificado, su sangre
untada sobre una puerta, quiero que la muerte me lleve
si tiene que hacerlo, que te deje a ti, quiero que pase.


PRAYER

Sometimes, when we’re lying after love,
I look at you and see your body’s future
of lying beneath the earth; putting the heel
of my hand against your rib I feel how faint
and far away the heartbeat is. I rest
my cheek against your left nipple and listen
to the surge of blood, seeing your life splashed out,
filmy water hurled from a pot
onto dry grass. And I want to be pressed
deep into the bed and covered over,
the way a seed is pressed into a hole,
the dirt tramped down with a trowel.
I want to be a failed seed, the kind
that doesn’t grow, that doesn’t know it’s meant to.
I want to lie here without moving, lifeless
as an animal that’s slaughtered, its blood smeared
on a doorpost, I want death to take me if it
has to, to spare you, I want it to pass over.


Tell Me, BOA editions, Ltd. Rochester, NY, 2000



Kim Addonizio 
(Washington DC., EE.UU., 1954) 
Vive en California
de Tell Me, BOA editions, Ltd. Rochester, NY, 2000
Traducción de Gustavo Adolfo Chávez
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23 de noviembre de 2011

Kim Addonizio, Intimidad

Fotografía de Anka Zhuravleva
INTIMIDAD

La mujer que prepara mi capuchino en la cafetería—ojos oscuros, cabello rojo teñido,
cuello de tortuga negro y sin mangas—fue la amante del hombre con quien salgo ahora.
Ella no me conoce; somos extraños, y sin embargo no puedo mirarla
casualmente, como solía hacer antes de saberlo. Ella está junto a la máquina, hundiendo
la válvula
en la espuma de la leche, mirando al vacío—no sé qué es lo que piensa.
En lo que a mí respecta, ella bien podría estar recordando a mi amante, recordando lo
que sea que haya ocurrido
entre ellos—él nunca me ha dicho nada, excepto que no fue importante, y luego
cambia rápido de tema, demasiado rápido, ahora que lo pienso; ¿sería que él,
después de todo, había mentido?, ¿y no había cruzado brevemente por su cara una
expresión de
dolor? No puedo estar segura. De seguro no fue nada, me digo a mí misma;
no hay razón para sentirme incómoda aquí parada, o sentirme cómplice,
como si hubiera algo importante entre nosotras.
Ella podría estar pensando en cualquier cosa; pero, ¿por qué siento ahora la súbita
sospecha
de que ella sabe, de que ella me puede sentir mientras la estudio, mientras intento
imaginarlos juntos?—
su pintura de labios de un rojo oscuro, más oscuro que su cabello—mientras intento
verlo a él besándola, volteándola en la cama
en la forma en que le gusta tenerme. Me pregunto si tal vez
había cosas en ella que él prefería, cosas que él extraña ahora que estamos juntos;
a veces, cuando él y yo hacemos el amor, hay momentos
en los que me abruma la tristeza, y aunque estoy ahí con él no puedo dejar de pensar
en las manos de mi ex esposo, que me gustaban de un modo especial, y quisiera
regresar
a esa vieja intimidad, que a menudo se sentía como la más pura felicidad
que haya conocido, o que vaya a conocer. Pero todo eso ha acabado; y, además, ¿no
hubo otros amantes
que no dejaron rastros? Cuando los veo ahora apenas puedo recordar
cómo se veían desnudos, o cómo se sentía tenerlos
dentro de mí. Entonces, ¿qué es lo que siento mientras ella vierte el negro espresso
sobre la leche
y empuja la taza hacia mí, y yo le doy el dinero,
y nuestros ojos se encuentran por sólo un segundo, y nuestros dedos se tocan?


   INTIMACY 

The woman in the cafe making my cappuccino -- dark eyes, dyed
            red hair,
sleeveless black turtleneck -- used to be lovers with the man I'm
            seeing now.
She doesn't know me; we're strangers, but still I can't glance at her
casually, as I used to, before I knew. She stands at the machine,
            sinking the nozzle
into a froth of milk, staring at nothing -- I don't know what she's
            thinking.          
For all I know she might be remembering my lover, remembering
            whatever happened     
between them -- he's never told me, except to say that it wasn't
            important, and then
he changed the subject quickly, too quickly now that I think about
            it; might he,
after all, have been lying, didn't an expression of pain cross his
            face for just
and instant? I can't be sure. And really it was nothing, I tell myself;
there's no reason for me to feel awkward standing here, or     
            complicitous,
as though there's something significant between us.
She could be thinking of anything; why, now, do I have the sudden
            suspicion
that she knows, that she feels me studying her, trying to imagine
            them together?--
her lipstick's dark red, darker than her hair -- trying to see him
            kissing her, turning her over in bed
the way he likes to have me. I wonder if maybe
there were things about her he preferred, things he misses now
            that we're together;
sometimes, when he and I are making love, there are moments
I'm overwhelmed by sadness, and though I'm there with him I
            can't help thinking
of my ex-husband's hands, which I especially loved, and I want to
            go back
to that old intimacy, which often felt like the purest happiness
I'd ever known, or would. But all that's over; and besides, weren't
            there other lovers
who left no trace? When I see them now, I can barely remember
what they looked like undressed, or how it felt to have them
inside me. So what is it I feel as she pours the black espresso into
            the milk,
and pushes the cup toward me, and I give her the money,
and our eyes meet for just a second, and our fingers touch?


Tell Me, BOA Editions Ltd., 2000



Kim Addonizio 
(Washington DC., EE.UU., 1954) 
Vive en California
de Tell Me, BOA Editions Ltd., 2000
Traducción de Gustavo Adolfo Chávez
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