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22 de septiembre de 2017

Rita González Hesaynes, 3 poemas 3


Fotografía de Juul Kraijer

LA CENA DE LOS MONSTRUOS

Esa noche vinieron los monstruos a buscarme.
Les destrocé la tráquea y los fui amontonando
en un trance salvaje en la cocina.
Afilé las cuchillas, despellejé los cuerpos
y herví su carne en grandes ollas grises.
Por las habitaciones circulaba un aroma
siniestro y delicioso. Sobre un mantel a cuadros
con cubiertos de plata los devoré en silencio
y fueron agridulces los bocados, lo juro,
algunos tenían sabor a viaje y a trofeo y a brote,
otros a grillos muertos y teatros vacíos
y todo lo comí, como si no hubiera
otro pan en el mundo.

Porque acaso no haya otro pan en el mundo
que los monstruos.

en Orillas -antología poética argentino-española-, 2015
Compilación de Pablo Romero y Rosa Berbel



Ilustración de Juul Kraijer

EJERCICIO APOCALÍPTICO AL MODO DE MARVELL,
DICKINSON, FROST

La fuerza gravitacional todo lo devora
con suficientes partículas, y tiempo.
Si las partículas escasean,
basta el tiempo.
Pero si otra vez tuviera que extinguirme
conozco lo suficiente del desorden
para sostener que la entropía
también es poderosa
y bastaría.

de La Belle Époque, EXPANSIVA,
colección de nueva literatura latinoamericana, 2017



Ilustración de Juul Kraijer

ALGO SABRÁN LAS HOJAS

viene rugiendo el tigre de los cielos
en plena tarde
en pleno pueblo
cantan los yuyos el arrorró del mar
y es el telón voraz de la inminencia
el horizonte entero

algo sabrán las hojas si así bailan

hay almas en el viento
los perros las escuchan
y declaman su cruel sabiduría

ramas y moscas, cenizas y carteles
se precipitan hacia orillas distantes
maderas sueltas golpean las ventanas

nunca ha sido tan ella misma la calle
como ahora, desierta y desvestida
nunca ha entendido tanto
el hombre como en andas del clímax de la vida
en la gran existencia
del más desnudo amor y desconsuelo
del glaciar y la selva y la montaña
y el colmillo inquietante de la muerte
¿será la muerte

será la libertad
lo que busca el follaje en la tormenta?

¿hacia dónde avanzo estremecida
por la lima paciente de los días?
¿qué me reservan los años migratorios?

aquí dejo las uñas
allá el pelo
más allá la sentencia que el perfecto ermitaño jamás dice
a cada piel, adioses
a cada dios, apóstatas
de todo axioma habremos de abjurar
de todo desprendernos
aprender de la hoja
que culmina su viaje solitaria
aprender del abismo y de su hambre

no hay frutos verdaderos en el jardín del tiempo
tan solo encarnación
absorber en el nervio los recuerdos
los bancos de la infancia
las caricias salobres del amante
la pulsación mental de las pantallas
la sombra de los cardos en la tierra

vibra la carne estelar como un cristal

que ha logrado
olvidarse del cristal
todos los disfraces habrá de probarse el universo
y arrojarlos al fuego
como yo arrojo estas palabras viejas
para cambiar de forma y consumarme





Rita González Hesaynes
(Azul, Bs. As., Argentina, 1984)
Reside en Berlín, Alemania
POETA/TRADUCTORA/LICENCIADA EN LETRAS
para leer + en LINKTR.EE







7 de septiembre de 2017

Clarisse Nicoïdski, 4 poemas 4 (+1)


Fotografía de Juul Kraijer

LOS OJOS

y cómo olvidaré
vuestros ojos perdidos
y cómo olvidaré
las noches
cuando los míos se cerraron
y los vuestros
se quedaron abiertos
cuando de espanto
se abrieron los de los muertos
para darnos esta luz
que nunca murió
di
cómo olvidaré


LUS OJUS

i comu mi sulvidaré
di vuestrus ojus pardidus
i comu mi sulvidaré
di las nochis
cuandu lus míus si saravan
i lus vuestrus
si quidavan aviartus
cuandu di spantu
si avrian lus di lus muartus
para darmus esta luz
qui nunca si amató
di
comu mi sulvidaré




Fotografía de Juul Kraijer


cuéntame la historia
que camina en tus ojos
cuando los abres por la mañana
cuando el sol
entra con su aguja de luz
en tus sueños

cóntami la cunseja
qui si camina in tus ojus
cuandu lus avris la maniana
cuandu il sol
entra su aguja di luz
in tus suenius




Collage de Eugenia Loli

una mano tomó la otra

le dijo no te escondas
le dijo no te cierres
le dijo no te espantes

una mano tomó la otra
puso un anillo al dedo
puso un beso en la palma
y un puñado de amor

las dos manos se tomaron
levantaron una fuerza
para tirar paredes
para abrirse los caminos



Fotografía de Antonio Palmerini

el vestido agujereado de tu alma
dejó
caer
una lágrima colorada como vino
lágrima de vino
de olvido
estás solo
dame tu mano

B O N U S  T R A C K 

escrita
línea de la primera escritura
palabra de una lengua perdida
intento escucharte
cuando duermen los ojos la cara la frente
cuando
no eres nada más que un barco al final de su viaje
nada más que una escritura muda




Clarisse Nicoïdski
(Lyon, 1938 - París, Francia, 1996)
POETA/ESCRITORA/CRÍTICA DE ARTE
de Lus ojus Las manus La boca, 1978
en El color del tiempo. Poemas Completos, Editorial Sexto Piso
México-Madrid, 2014
Traducción de Ernesto Kavi
para leer una reseña en LETRAS LIBRES
para leer + en M'SUR

5 de marzo de 2017

Helen Umaña, 3 poemas 3


Sin título, Juul Kraijer, 2005
SIN TREGUA

Dejé encendido el fuego de mi casa.
Al caminar,
trituré pedernales con los dientes.

Toqué los muros del silencio
y en carne viva me comió la soledad.

Después,
la lucha
para matar el frío
y volver tras las huellas de mí misma.

La necesidad
de reinventarme cada día.


Sin título, Juul Kraijer, 2005
CRÓNICA DE LA INFAMIA

La sangre impregnó hasta las piedras.
Su voz clama en el desierto:
Que nada quede oculto.
Que se escudriñen los recuerdos.
Que se ubiquen los fragmentos soterrados.
Que surja la palabra
y restaure la memoria.

Sólo así
se apaciguarán los huesos
violentamente desgajados.

Sólo así
la sangre llegará al lugar de su quietud.




Sin título, Juul Kraijer, 2001

EXILIO


En el nuevo espacio,
Gregorio Samsa
renace cada día.






Helen Umaña
(Ocotepeque, Honduras, 1948)
Reside en San Pedro Sula
POETA/CRÍTICA LITERARIA/
LIC. EN LENGUA Y LITERATURA ESPAÑOLA
E HISPANOAMERICANA
de Península del Viento, Editorial Letra Negra, 2004
(*) sobre la represión militar guatemalteca en los 80'
para leer su libro: Estudios de Literatura Hondureña
Editorial Guaymuras, 2000

11 de febrero de 2017

May Swenson, La verdad se impone


Sin título, Juul Kraijer, 2012

LA VERDAD SE IMPONE

Como no soy honesta en persona 
busco ser honesta en la poesía.
Si hablo contigo, mirándote a los ojos, 
miento porque no tolero
evidenciar la verdad. 
Decir toda la verdad
sería como quedar desnuda.
Perdería mis más preciados bienes: 
distancia, silencio, intimidad. 
Quedaría expuesta. Y me poseerías. 
Equivaldría a una total rendición
(a ti, mirándote a los ojos).
Me mirarías detenidamente. 
Me tendrías en tus manos.
Todos tus ojos se me echarían encima. 
De ahí en adelante me vestirían
tus punzantes, lascivas, deseosas abejas. 
Que seas uno o dos o muchos
da igual. Siento como si, en realidad,
un par de ojos fuera el enjambre entero. 
Así que miento (mirando tus ojos) 
dejando sin voz la esencia de las cosas
o bien mostrándome como una copia 
y no lo que soy.

Uno debe ser honesto en algún lugar. 
Quiero serlo en la poesía.
Con la palabra escrita. 
Donde pueda decir y tachar
y volver a decir y decir con rodeos
y decir por encima de y decir entre líneas
y decir en símbolos, en enigmas,
en doble sentido, bajo las máscaras
de cada rasgo, en la piel 
de toda criatura.
Y en mi propia piel, desnuda.
De hecho me siento feliz de anhelar 
desnudarme en la poesía,
imponer la verdad 
en el poema,
que, al escribirlo, si es real, 
no copia, me diga
y después a ti (todo o nada, mirándonos)
mi entero yo, 
la verdad.

(en La escuela de Wallace Stevens - Un perfil de la poesía estadounidense contemporánea
Harold Bloom, Vaso Roto Ediciones, Madrid, 2011)
Traducción de Jeannette L. Clariond

THE TRUTH IS FORCED

Not able to be honest in person
I wish to be honest in poetry.
Speaking to you, eye to eye, I lie
because I cannot bear
to be conspicuous with the truth.
Saying it–all of it–would be
taking off my clothes.
I would forfeit my most precious properties:
distance, secrecy, privacy.
I would be exposed. And I would be
possessed. It would be an entire
surrender (to you, eye to eye).
You would examine me too closely.
You would handle me.
All your eyes would swarm me.
I’d be forever after hotly dressed
in your cloying, itching, greedy bees.
Whether you are one or two or many
it is the same. Really, I feel as if
one pair of eyes were a whole hive.
So I lie (eye to eye)
by leaving the core of things unvoiced
or else by offering a dummy
in place of myself.

One must be honest somewhere. I wish
to be honest in poetry.
With the written word.
Where I can say and cross out
and say over and say around
and say on top of and say in between
and say in symbol, in riddle,
in double meaning, under masks
of any feature, in the skins
of every creature.
And in my own skin, naked.
I am glad, indeed I dearly crave
to become naked in poetry,
to force the truth
through a poem,
which, when it is made, if real,
not a dummy, tells me
and then you (all or any, eye to eye)
my whole self,
the truth.

(en Nature: Poems Old and New, Houghton Mifflin, Boston, 1994)


A  VERDADE IMPÕE-SE

Incapaz de ser honesta como pessoa
quero ser honesta na poesia.
Ao falar contigo, olhos nos olhos, minto
porque não suporto a ideia
de expor a verdade.
Dizer - tudo - seria
como tirar a roupa.
Perderia os meus bens mais preciosos:
distância, segredo, intimidade.
Ficaria exposta. E tu acabarias
por possuir-me. Seria uma rendição
total (a ti, olhos nos olhos).
Irias observar-me demasiadamente de perto.
Dar-me-ias a tua mão.
Todos os teus olhos andariam à minha volta.
Depois disso andaria vestida
com as tuas abelhas cheias, irritantes, insaciáveis.
Que sejas um ou dois ou muitos
é igual. Na verdade, sinto-me como
se um par de olhos fosse um enxame inteiro.
Por isso minto (olhos nos olhos)
deixando sem voz o coração das coisas
ou oferecendo um espantalho
no meu lugar.

Temos de ser honestos em algum sítio. Eu quero
ser honesta na poesia.
Com a palavra escrita.
Onde possa dizer e riscar
e dizer de novo e dizer em torno de
e dizer por cima de e dizer entrelinhas
e dizer com símbolos, em enigmas,
com duplo sentido, debaixo das máscaras
de qualquer rosto, na pele
de todas as criaturas.
E na minha própria pele, nua.
Sinto-me feliz e desejo ficar de facto nua
ternamente na poesia,
impor a verdade
no poema
que, quando é escrito, se for real
e não um espantalho, diz-me
e depois diz-te (tudo ou nada, olhos nos olhos)
o meu ser inteiro,
a verdade.

Traducción al portugués de Do trapézio, sem rede



ph cortesía de:
The Salt Lake Tribune
May Swenson
(Logan, Utah, 1913 -
Bethany Beach, Delaware, E.E.U.U., 1989)
para leer + en EL PLACARD


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