Wendy Cope, VII (+1)

Fotografía de Ramez El Saïd

VII

"Hoy en día, si te ven leer poesía en el tren, el vagón se vacía instantáneamente".
-Andrew Motion en una entrevista en The Guardian

Efectivamente, es cierto. He ido aquí y allá
bastante en tren. Muy a menudo explico
que si primera clase no pudiste pagar
un libro de poemas cómprate en su lugar.
Así, si encuentras los asientos ocupados,
enarbola tu Edward Thomas, Yeats o Pound.
A tus colegas de vagón, muy alterados,
no les apetecerá seguir allí sentados.
La sociología ferroviaria más reciente
muestra que leer en voz alta es lo mejor:
elige algún que otro fragmento y será suficiente
para quedarte a solas totalmente.
Esta táctica es una bendición para insociables
y muestra que la poesía sí que es indispensable.

VII

'At the moment, if you’re seen reading poetry in a train, the carriage empties instantly'.

-Andrew Motion in a Guardian interview

Indeed ’tis true, I travel here and there

On British rail a lot. I’ve often said

That if you haven’t got the first-class fare

You really need a book of verse instead.

Then, should you find that all the seats are taken

Brandish your Edward Thomas, Yeats or Pound

Your fellow-passengers, severely shaken.

Will almost all be loath to stick around.

Recent research in railway sociology

Shows it’s best to read the stuff aloud:

A few choice bits from Motion’s new anthology

And you’ll be lonelier than any cloud.

This stratagem’s godsend to recluses

And demonstrates that poetry has its uses.

(de Making Cocoa For Kingsley Amis, 1986)

Fotografía de Steven Meisel

HAIKU: MIRANDO POR LA VENTANA DEL CUARTO DE ATRÁS

SIN LAS GAFAS PUESTAS

¿Cuál será esa maravillosa

nueva flor color amarillo limón?

Ah, vale, una pelota.

HAIKU: LOOKING OUT OF THE BACK BEDROOM WINDOW 
WITHOUT MY GLASSES

What’s that amazing
new lemon-yellow flower?
Oh yes, a football.

Wendy Cope 
(Erith, Kent, Inglaterra, 1945) 

en Two cures for love, Selected Poems 1979-2006

Faber and Faber, Londres, 2009

Traducción de Andrés Catalán

para leer MÁS

Wendy Cope, A salvo

Fotografía de Elinor Carucci

A SALVO

 'Ese amor es todo lo que hay, 

es todo lo que sabemos del amor ... ' 

- Emily Dickinson 

No estuvimos ni vos ni yo, 

Allá, a dos mil metros de altura sobre 

Esa calle en Nueva York. Nosotros permanecemos a salvo y libres, 

Apenas, para vivir y amar, 

Imaginando lo que podría haber sido - 

La llamada telefónica desde la torre en llamas, 

Un último adiós en el contestador, 

Mientras alguien duerme una hora más, 

O peor, quizás, decir adiós 

Y escuchar el dolor del otro, 

Enviando inútilmente su amor a través cielo, 

Sabiendo que nunca volveremos a conocernos, 

O saltar juntos, de la mano, 

A una muerte segura. 

A salvo de todo esto 

Por ahora, lo único que sé bien 

Es que el amor es todo, todo lo que hay.

SPARED

‘That Love is all there is,

Is all we know of Love…’

— Emily Dickinson

It wasn’t you, it wasn’t me,

Up there, two thousand feet above

A New York street. We’re safe and free,

A little while, to live and love,

Imagining what might have been –

The phone call from the blazing tower,

A last farewell on the machine,

While someone sleeps another hour,

Or worse, perhaps, to say goodbye

And listen to each other’s pain,

Send helpless love across the sky,

Knowing we’ll never meet again,

Or jump together, hand in hand,

To certain death. Spared all of this

For now, how well I understand

That love is all, is all there is.

Wendy Cope 
(Erith, Kent, Inglaterra, 1945) 
de Two cures for love, Selected Poems 1979-2006
Faber and Faber, Londres, 2009
Traducción de Noelia Palma
Propuesta de traducción de Emma Gunst
para leer MÁS

Wendy Cope, 3 poemas 3 (II)

Obra de Cristóbal Toral

A LAS 3 DE LA MADRUGADA

No hay sonido alguno en el cuarto
salvo el tictac del reloj
que ha comenzado a asustarse
como un bichito atrapado
en una enorme caja.

Libros yacen abiertos sobre la alfombra.

En otro lugar
estás tú dormido
y junto a ti una mujer
que llora suavemente
para que no te despiertes.

AT 3 A. M.

the room contains no sound

except the ticking of the clock

which has begun to panic

like an insect, trapped

in an enormous box.

Books lie open on the carpet.

Somewhere else
you're sleeping

and beside you there's a woman

who is crying quietly

so you won't wake.

(de Making Cocoa for Kingsley Amis, 1986)

s/d del autor de la fotografía

UN CURIOSO POEMA A UN GATO

Mi gato ha muerto

pero he decidido no hacer una tragedia de ello.

AN UNUSUAL CAT POEM

My cat is dead

But I have decided not to make a big tragedy out of it.

(de Serious Concerns, 1992)

Fotografía de Katya Evdokimova

PASTORAL

Ojalá fuese una poeta provinciana
que hablase de la naturaleza.
Cuando pensase en los poetas de Londres
murmuraría siniestra: “los odio”.

Y fuera saldría a patear el campo, senderos salvajes
con mis vaqueros y botas camperas.
Una poeta provinciana no necesita carmín
ni medias ni chaquetas respetables.

El desorden de la vida urbanita, qué maravilla
deshacerse de ello
y pasar el tiempo en comunión con el todo,
sentada sobre un muro seco de piedra.

Y después de un largo día en comunión
deambular de vuelta a casa para un bocado,
luego al pub con gente de la auténtica,
que se pimpla doce pintas cada noche

para pasar las noches provincianas
sin tanto aburrimiento ni dolor.
¡Gente de verdad, tan sólida y tranquila
como un autobús de Londres bajo la lluvia!

Algún día iré a vivir al campo
y muchos cuadernillos llenaré
con mis observaciones sobre animales (todos
muertos porque están más quietos).

Ovejas muertas y conejos aplastados. Oh, me encantará.
Mi rostro estará calmo y bronceado
y brillará de amor por toda la creación
exceptuando a los poetas urbanitos.

PASTORAL

I wish I was a provinicial poet,

Writing a lot about nature,

Whenever I thought about London poets,

I'd mutter darkly, 'I hate yer.'

And off I'd stomp down the wild, wild lanes

In my jeans and my wellington boots.

A provinicial poet doesn't need lipstick

Or tights or respectable suits -

The clutter of urban life. How wonderful

Just to discard it all

And spend one's time communing with everything,

Perched on a dry-stone wall.

And after a busy day communing

To amble back home for a bite,

Then go to the pub with some real people,

Who manage twelve pints in a night,

Which helps them get through the provincial evenings

Without too much boredom or pain.

Real people, as solid and ruddy and calm

As a London bus in the rain!

Some day I'll go and live in the country

And many a notebook I'll fill

With keen observations of animals (mostly

The dead ones because they keep still).

Dead sheep and squashed rabbits. Oh, how I shall love it.

My face will be peaceful and brown

And shining with love for all of creation,

Excepting those poets in town.

(de Serious Concerns, 1992)

Wendy Cope 
(Erith , Kent , Inglaterra, 1945) 
Traducción de Jorge Borja Menéndez-Díaz
para leer MÁS

Wendy Cope, La naranja (+1)

Fotografía de Cig Harvey

LA NARANJA

En el almuerzo compré una gran naranja

su tamaño nos hizo a todos reír.

La pelé y la compartí con Robert y Dave—

a ellos les tocó un cuarto, a mí una mitad.

Y esa naranja me hizo tan feliz

como las cosas ordinarias lo hacen

últimamente. Las compras. Un paseo en el parque

esta paz y satisfacción. Es nueva.

El resto del día fue muy fácil.

Hice todas las tareas de mi lista

y las disfruté y tuve algo de tiempo libre.

Te amo. Qué bueno que existes.

(Traducción del inglés de Iván Viñas)

THE ORANGE

At lunchtime I bought a huge orange—

The size of it made us all laugh.
I peeled it and shared it with Robert and Dave—
They got quarters and I got a half.

And that orange, it made me so happy,
As ordinary things often do
Just lately. The shopping. A walk in the park.
This is peace and contentment. It's new.

The rest of the day was quite easy.

I did all the jobs on my list

And enjoyed them and had some time over. 

I love you. I'm glad I exist.

(de Serious Concerns, faber & faber, 2002,  -1.ª edición, 1992-)

A LARANJA

À hora de almoço comprei uma laranja enorme -

O seu tamanho pôs-nos todos a rir.

Descasquei-a e dividi-a com o Robert e o Dave -

Cada um deles ficou com um quarto e eu com metade.

Fez-me tão feliz essa laranja -

Como me tem acontecido ultimamente

Com as coisas vulgares. As compras. Um passeio no parque.

Esta paz e satisfação. É uma novidade.

O resto do dia foi muito leve.

Cumpri com prazer todas as tarefas da minha lista

E ainda me sobrou tempo.

Amo-te. É maravilhoso viver.

(Traducción al portugués extraída de ACÁ)

Fotografía de Olaf Martens

POEM COMPOSED IN SANTA BARBARA

The poets talk. They talk a lot.

They talk of T. S. Eliot.

One is anti. One is pro.

How hard they think! How much they know!

They're happy. A cicada sings.

We women talk of other things.

(de Serious Concerns, faber&faber, 2002,  -1.ª edición, 1992-)

POEMA COMPOSTO EM SANTA BÁRBARA

Os poetas falam. Falam muito.
Falam de T.S. Eliot.
Um é contra. Outro a favor.
Que pensamentos profundos, os seus! Quanta sabedoria!
São felizes. Uma cigarra canta.
Nós, mulheres, falamos de outras coisas.

(Traducción al portugués extraída de ACÁ)

Wendy Cope 
(Erith, Kent, Inglaterra, 1945) 

para leer MÁS

Wendy Cope, 3 poemas 3

Fotografía de Gabriele Chiapparini

DOS REMEDIOS PARA EL AMOR

1. No verle. No llamarle ni escribirle.

2. La vía fácil: llegar a conocerle.

TWO CURES FOR LOVE

1. Don't see him. Don't phone or write a letter.

2. The easy way: get to know him better.

Fotografía de  Emmanuelle Brisson 

FLORES

Algunos hombres nunca lo piensan.

Tú sí, tú te presentabas

Y decías que casi me habías traído flores

Pero algo había ido mal.

La tienda había cerrado. O tuviste dudas -

De la clase que mentes como las nuestras

Tienen sin cesar. Pensaste que

Yo podría no querer tus flores

Aquello me hacía sonreír y abrazarte.

Ahora sólo puedo sonreír.

Pero, mira, las flores que casi trajiste

Han durado todo este tiempo.

FLOWERS

Some men never think of it.

You did. You'd come along

And say you'd nearly brought me flowers

But something had gone wrong.

The shop was closed. Or you had doubts -

The sort that minds like ours

Dream up incessantly. You thought

I might not want your flowers.

It made me smile and hug you then.

Now I can only smile.

But, Look, the flowers you nearly bought

Have lasted all this while.

Fotografía de Federica Erra

DEFINIENDO EL PROBLEMA

No puedo perdonarte, incluso si pudiera,

Tú no me perdonarías por haberte descubierto.

Y sin embargo no puedo curarme de amor

Por lo que pensaba que eras antes de conocerte.

DEFINING THE PROBLEM

I can’t forgive you. Even if I could,

You wouldn’t pardon me for seeing through you.

And yet I cannot cure myself of love

For what I thought you were before I knew you.

DEFINENDO IL PROBLEMA

Non posso perdonarti. E se anche lo potessi
non mi perdoneresti tu d’averti visto dentro.
Ma non posso nemmeno guarire dall’amore
per ciò che mi sembravi prima di smascherarti.

(de Guarire dall’amore, Crocetti, 2011 – Traducción de Silvio Raffo)

Wendy Cope 
(Erith , Kent , Inglaterra, 1945) 

de Serious Concerns, faber&faber, 2002,  -1.ª edición 1992-

Traducción al castellano de Ana Isabel Barreiro
para leer MÁS

Wendy Cope, El pacto con Strugnell (+1)

Fotografía de Laurita Mazapan

EL PACTO CON STRUGNELL

Mi verdadero amor tiene mi corazón y yo tengo el suyo:
Lo intercambiamos el martes pasado y estuvimos encantados
Pero ahora cuando nos referimos a 
“mi corazón” las cosas se complican.
Recién, ella dijo “mi corazón se acelera”,
"¿Querés decir que mi corazón se acelera", contesté.
Exacto. “Querés decir que el corazón reemplaza 
al corazón, mi amor?” “Andate a la mierda, Jake” gritó ella.
Te pregunto: vos creés que el señor Philip Sydney
Habló así alguna vez? Y supongo que si agregara
El hígado y el riñón ella me trataría con el mismo
Poco respeto
Por lo tanto puedo volver a mi línea inicial:
Mi amor puede mantener su corazón y yo el mío

Traducción de Noelia Palma
Propuesta de traducción de Emma Gunst

STRUGNELL’S BARGAIN

My true love hath my heart and I have hers:

We swapped last Tuesday and we felt elated

But now, whenever one of us refers

To “my heart,” things get rather complicated.

Just now, when she complained, “My heart is racing,”

“You mean my heart is racing,” I replied.

“That’s what I said.” “You mean the heart replacing

Your heart my love.” “Oh piss off, Jake!” she cried.

I ask you, do you think Sir Philip Sidney

Got spoken to like that? And I suspect

If I threw in my liver and a kidney

She’d still address me with as scant respect.

Therefore do I revoke my opening line:

My love can keep her heart and I’ll have mine.

en Two cures for love, Selected Poems 1979-2006

Faber, Londres, 2009

B O N U S  T R A C K

TRAS EL ALMUERZO 

En el puente de Waterloo, donde nos dijimos adiós,
las condiciones meteorológicas me hacen llorar.
Me las seco con uno de mis negros guantes de lana
y trato de no darme cuenta de que me he enamorado.

En el puente de Waterloo intento pensar:
No es nada. Estás colocada de carisma y alcohol.
Pero en la gramola que llevo dentro suena una canción
que dice otra cosa. ¿Y cuándo no ha acertado?

En el puente de Waterloo con el viento en el pelo
estoy tentada de saltar. Estás idiota. Me da igual.
La cabeza hace lo que puede pero manda el corazón:
lo reconozco antes de llegar a cruzar al otro lado.

Traducción de Andrés Catalán

AFTER THE LUNCH

On Waterloo Bridge where we said our goodbyes,

the weather conditions bring tears to my eyes.

I wipe them away with a black woolly glove

And try not to notice I've fallen in love

On Waterloo Bridge I am trying to think:

This is nothing. you're high on the charm and the drink.

But the juke-box inside me is playing a song

That says something different. And when was it wrong?

On Waterloo Bridge with the wind in my hair

I am tempted to skip. You're a fool. I don't care.

the head does its best but the heart is the boss-

I admit it before I am halfway across

de Serious Concerns

Wendy Cope 
(Erith, Kent, Inglaterra, 1945) 
para leer MÁS